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秦观（第2页）

⑧销凝：即销魂意，极度伤痛的样子。

这首抒发别愁别恨的词作情意缠绵凄婉，却又写得含蓄委婉，可谓情韵兼胜，正如李攀龙所评“全片句句写个怨意，句句未露个怨字”，前人甚至认为此词一如“劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人”一般，为词中的离别绝唱。

“倚危亭。恨如芳草，萋萋铲尽还生”，开篇起得突兀却又“极善形容”，高倚危亭，满目都是萋萋的芳草，而词人的离恨就像这“铲尽还生”的春草一般不可排遣、无边无际，正如李煜的“离恨恰如春草，更行更远还生”。“念柳外”二句，是词人回忆离别的场景，在水边柳外，与红袂佳人依依惜别，此二句把离别的场景刻画地极其生动，极具画面感，地点为“柳外”、“水边”，分别之人为骑“青骢”之行人、着“红袂”的佳人，色彩丰富艳丽。“怆然暗惊”，从回忆中走出后的感受，猛然一惊，怆然涕下。

“无端”三句又是对往事的回忆，巧妙自然地化用杜牧《赠别》“春风十里扬州路，卷上珠帘总不如”的诗句，把过去与佳人的夜月幽梦、春风柔情的美好相会写得缠绵不已，“无端”二字说得十分无理，无理地怪罪上天赐与佳人娉婷美好，使得自己陷于其中而此刻却无法自拔，无理之中，更显出深情一片。“怎奈向”三句又是词人对别离的叹息，女子弹奏的音乐已然声悄，翠绡之芳香也已消减，过往的一切欢娱都随流水流去，“素弦”、“翠绡”等字眼暗示了女子的歌妓身份。“那堪片片飞花弄晚，蒙蒙残雨笼晴”是对此刻景物的描摹，词人笔法跌宕，在回忆、现实之中来回穿梭。落红片片舞弄着晚风，蒙蒙残雨笼罩在晴空之外：一派衰败、迷蒙的景象，可谓“语有全不及情而情自无现”，词人内心的烦乱、凄迷之感尽在景物之中，不言情而情自现。“正销凝，黄鹂又啼数声”，正因离别而黯然销魂之际，又传来黄鹂啼叫之声，以景结语，倍见含蓄，“结句清婉，乃少游本色”（俞陛云《唐五代两宋词选释》）。

【满庭芳】

秦观

山抹微云，天连衰草，画角声断谯门①。暂停征棹②，聊共引离尊③。多少蓬莱旧事④，空回首，烟霭⑤纷纷。斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村⑥。

销魂当此际，香囊暗解，罗带轻分⑦。谩赢得青楼，薄倖名存⑧。此去何时见也，襟袖上，空惹啼痕。伤情处，高城望断，灯火已黄昏。

①画角：古代军中用的号角，用竹木或皮革制成，声音高亢哀厉；谯门，用来瞭望的城门楼。

②征棹：远航之船。

③离尊：饯别的酒席。

④蓬莱旧事：《艺苑雌黄》曾经记载：“程公辟守会稽，少游客焉，馆之蓬莱阁。一日，席上有所悦，自尔眷眷不能忘情，……所谓‘多少蓬莱旧事，空回首，烟霭纷纷’也。”

⑤烟霭：云雾。

⑥“斜阳外”三句：化用隋炀帝“寒鸦千万点，流水绕孤村”的诗句。

⑦香囊：古代男女佩戴的装饰物，用以盛香料的袋子；罗带：即香罗带，亦为佩饰物，古代男女定情之物。

⑧“谩赢得”两句：此句化用杜牧的诗句“十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名”。

这一首词是秦观的代表作之一，风格凄婉蕴藉，并且将“身世之感并入艳情之中”，“诗情画景，情词双绝”，历来受到好评。

“山抹微云，天连衰草”，以从容整炼的对起之调发端，形成了极为开阔空旷的意境，微淡之云涂抹在那渺远的山峦之上，衰微之草连接了遥远的天际，境界极为苍茫阔远又枯衰惨淡，既是所观之景，又满含情思，“词有淡远取神，只描取景物，而神致自在言外，此为高手”（况周颐《惠风词话续编》），词人即将远行，内心的茫然、凄迷、天涯沦落之感溢于言外。“抹”极尽描摹之韵味，好像是微云为山峦着上一层淡淡的颜色，可谓诗中有画，画与诗完美融合；由于此句写法超绝、流传甚广，人称秦观为“山抹微云君”。“画角声断谯门”，高亢哀厉的画角声于天地间响彻不绝，更为此时即将到来的离别增添一份愁闷。“暂停征棹，聊共引离尊”，远航之船将要把远行之人带到遥远之地，而此时的离别之人“暂停”了“征棹”，暂且共饮、饯别。“多少蓬莱旧事，空回首，烟霭纷纷”，在这离别之际，多少昔日记忆涌入脑中，多少“蓬莱旧事”撼人心怀，但这都只是“空回首”，徒然无用，只见黄昏之际的烟霭蒙蒙，倍增惆怅之感。“斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村”备受人们喜爱，前人曾说“虽不识字人，亦知是天生好言语”，“斜阳外”、“寒鸦万点”、“流水绕孤村”三景合为一景，遂如“一幅佳图”，图中又寄寓着离家羁旅的游子之恨、游子之痛，寒鸦尚且能够栖宿，孤村之人安然居于其中，而自己却漂泊无依、无所依傍，在这种对比之中，情更何以堪！此三句正如周汝昌先生所言：“调美，音美，境美，笔美。神驰情往，如入画中。”

“销魂当此际，香囊暗解，罗带轻分”描写离别时的恋恋不舍的情景，“暗解”香囊，“轻分”罗带，互赠信物，令人销魂不已，“黯然销魂者，惟别而已矣！”（江淹《别赋》）。“谩赢得青楼，薄幸名存”，杜牧为官十载，却一朝离去，“十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名”，看似潇洒、风流，实则满腔的怨愤之情蕴于其中，而此时的秦观应试落第，至今仍一无所成，功未成业未就，只能流连青楼，此处化用杜牧诗句可谓深有意味，正如周济评曰“身世之感并入艳情之中”（《宋四家词选》）。“此去何时见也，襟袖上，空惹啼痕”，想到此次一旦离去，便归期未定、遥遥无期，不禁让人泪流不止。“伤情处，高城望断，灯火已黄昏”，写离别后望断高城，只见满城的辉煌灯火，却望不到远去之人的身影，令人“伤情”不已，正如冯煦所言“少游，真古之伤心人也”。

【满庭芳】

秦观

红蓼花繁，黄芦叶乱，夜深玉露初零①。霁天空阔，云淡楚江清②。独棹孤篷小艇，悠悠过，烟渚沙汀③。金钩细，丝纶慢卷，牵动一潭星④。

时时，横短笛，清风皓月，相与忘形⑤。任人笑生涯，泛梗飘萍⑥。饮罢不妨醉卧，尘劳事，有耳谁听⑦。江风静日高未起，枕上酒微醒。

①蓼：植物名，秋季开花，花为白或淡红色，多生长于水边；玉露：即白露；零：落。

②霁天：即指天空；楚江：泛指长江中下游地区的河水。

③渚：河中小洲；沙汀：水边沙地。

④金钩：华美的鱼钩；丝纶：即指钓鱼的丝线。

⑤忘形：忘却形迹

⑥泛梗飘萍：比喻人生一如浮萍般漂泊无依。

⑦尘劳事：尘世劳苦之俗事，佛家用语，如《金刚经》：“有大智慧光明，出离尘劳。”

这是一首潇洒出尘的渔父词，秦观在词中展开了一幅清幽静寂的月夜清江图，描绘了一个悠然自得、超然脱俗的渔父形象，寄托了自己忘却尘世、怡然自得的情怀。

“红蓼花繁，黄芦叶乱，夜深玉露初零”，红蓼绽放，黄芦凋零，夜深之时白露初降，一幅秋季之景，时令不言而自明，这两句词人用鲜明的色彩进行描摹，蓼花之红艳、芦叶之衰黄、露水之透亮，给人强烈的画面感。“霁天空阔，云淡楚江清”，天高云淡，江水澄清，境界十分开阔，而“一切景语，皆情语也”，此种景致中也隐含了词人内心的澄澈、清明。“独棹孤篷小艇，悠悠过，烟渚沙汀”，背景设置完毕之后，渔父（词人自身）恬然出场，他独自划着一叶孤舟，悠悠然地划过烟渚与沙汀，浩淼天空下、广阔江面上的渔父独棹孤舟，给广袤的背景增添了一份灵动与仙意，那般潇洒出尘、悠然自得。“金钩细，丝纶慢卷，牵动一潭星”，渔父放下细细的鱼钩，慢慢卷起丝线，而渔父牵动着的似乎不是水中的鱼儿而是其中的星星，因那江中一潭的星影随着细线的卷起，晃动不已，闪烁不定，词句雅极、意境美极，怪不得李攀龙盛赞曰“一丝牵动一潭星，惊人语也。”

“时时，横短笛，清风皓月，相与忘形”，清风微拂、皓月朗照，江中的渔父时时横吹短笛，仿佛忘却形迹，与清风明月、与袅袅笛声融为一体，潇洒脱尘之态宛呈其上。“任人笑生涯，泛梗飘萍”，词人落第后，浪迹于湖州、杭州、会稽等地，一如浮萍飘泊不定，也倍受世人的讥讽，但此时忘形于秋夜清江之中的词人，抱有的是“任人笑”的超然态度。“饮罢不妨醉卧，尘劳事，有耳谁听”，饮罢美酒，悠然醉卧，尘世俗事早已不屑一顾、不屑听取。“江风静日高未起，枕上酒微醒”，江风平静，红日高挂，而词人酒醉微醒，仍适意而卧，表现出一派超尘脱俗的名士风度。

【满庭芳】

秦观

碧水惊秋，黄云凝暮，败叶零乱空阶。洞房①人静，斜月徘徊，又是重阳近也！几处处、砧杵声②催。西窗下，风摇翠竹，疑是故人来③。

伤怀！增怅望，新欢易失，往事难猜。问篱边黄菊，知为谁开？④谩道愁须●酒⑤，酒未醒，愁已先回。凭栏久，金波⑥渐转，白露点苍苔。

①洞房：洞然深邃的房室。