奇点小说

苏轼3（第5页）

细雨斜风作小寒，淡烟疏柳媚晴滩。入淮清洛①渐漫漫。

雪沫乳花浮午盏②，蓼茸蒿笋试春盘③。人间有味是清欢。

①淮：淮河；洛：洛河。

②雪沫乳花：煎茶时浮现在水面上的泡沫；午盏：午茶。

③蓼茸、蒿笋：均是鲜嫩的春菜；春盘：旧俗立春用鲜菜、水果、饼饵等装盘，馈送亲友，故称。

“乌台诗案”后，词人被贬黄州四年余，元丰七年（1085）三月词人被调至汝州任团练使，词人赴任汝州之时，十二月途径泗州，与友人刘倩叔等同游南山，此词便是作于此种背景之下。

“细雨斜风作小寒”，细细的雨绵延地下着，斜斜的风不尽地吹着，带来一种微寒之意，词人并没有写残冬腊月的凄风苦雨，而是感受到雨细风斜、略带寒意，心境的舒畅、自如溢于言表。“淡烟疏柳媚晴滩”绵绵的细雨渐渐停歇，天地间一片朦胧疏淡，那云烟飘渺淡然，那柳枝飘逸疏浅，还在那晴滩之上摇曳生姿，尽展妩媚之态，“淡”、“疏”二字塑造的是一种疏浅淡然之境，也是内心清淡、自适的写照，“媚”字写尽了杨柳于岁暮绽放春意的风流，也给人一种春将临近的喜悦。“入淮清洛渐漫漫”，极目远望，望见那清洛之水漫漫地像淮河流去，水势浩淼，视野开阔，令人心旷神怡。

【浣溪沙】

苏轼

惭愧今年二麦丰①，千畦细浪舞晴空。化工余力染夭红②。

归去山公③应倒载，阑街拍手笑儿童。甚时名作锦薰笼④。

①惭愧：难得；二麦：大麦、小麦。

②化工：天工造物者；夭红：形容花朵颜色极为鲜艳。

③山公：指晋代山简，字字季伦，此处用他“日夕倒载归，酩酊无所知”而被儿童嘲笑的故事。

④锦薰笼：花名，《天禄识馀》：“瑞香一名锦薰笼，一名锦被堆”。

这首词极尽地描写了丰收的喜悦，笔下舞动的麦浪、夭红的瑞香花、倒载的山公、拍手的儿童等景象、人物或从正面或从侧面写出了丰收之景，寄托了丰收之喜。此词作于词人知任徐州之时。

“惭愧今年二麦丰”，词篇开端直抒胸臆，直接抒发对于丰收的无比喜悦之情，词人感叹难得像今年这样大麦、小麦都有一个好收成，语言极其浅显、通俗，而蕴含于其中的欣喜却十分浓厚，“惭愧”二字便把这种情感和盘托出。“千畦细浪舞晴空”是对具体的丰收之景的描写，那千畦的麦子随风飘动，泛起一层又一层的细浪，在晴空之下欢欣起舞，“舞”以拟人化的手法字把麦浪翻飞的姿态活灵活现地展现出来。而且，这一句和“惭愧今年二麦丰”妙用点染之法，先微微点起“二麦丰”之事，“千畦细浪”、“舞晴空”便是大笔涂抹，极力渲染出丰收的盛况。“化工余力染夭红”，造物者在化育万物、成就丰收之余，还把瑞香花染得夭红无比，绚烂多姿，给人以热烈、希望与痛快之感，这是从侧面描写丰收。

“归去山公应倒载，阑街拍手笑儿童”巧用晋代山简“日夕倒载归，酩酊无所知”的有趣故事写出因丰收而无比欢快的乡民与儿童，百姓因丰收而欢娱，因欢娱而共庆共饮，喝得“酩酊无所知”，街边的儿童观之天真地拍手欢笑，词人眼中的人们那么沉醉于丰收之乐中，作为太守的他的心情便可想而知了。“甚时名作锦薰笼”，此句照应上阙中的“化工余力染夭红”，笔法流动中又有着严谨的构思，词人观赏着鲜艳欲滴的瑞香花，自问着瑞香花何时又叫做锦薰笼了呢？赏花的情趣中是丰收的快意，看似无聊、无理的询问中体现的也正是内心按捺不住的悦然。

苏轼

红杏飘香，柳含烟翠拖轻缕①。水边朱户②，尽卷黄昏雨。

烛影摇风，一枕伤春绪。归不去！凤楼③何处？芳草迷归路。

①轻缕：也作“金缕”，代指柳条。

②朱户：泛指富贵人家。

③凤楼：女子居处之处。

苏轼的词作风格多样，远不是豪放二字可以概括，他既有如“会挽雕弓如满月，西北望，射天狼”般雄奇奔放之作，也有像“似花还似非花”般空灵飘逸之风，更有似“归去，也无风雨也无晴”般超然旷达之品，等等，不一而足。这首词作则隐秀凄迷，展现了词人对于水边佳人的无尽怀想和思念，词之本事已无法考证，或认为此词是苏轼像屈原般借美人芳草以抒己志。

“红杏飘香，柳含烟翠拖轻缕”，浓厚的春意扑面而来，词人选取了最具春意的代表性景物——闹春的红杏、如烟的杨柳，写尽了春光的美好。你瞧，那灿烂的红杏悬挂枝头，正所谓“红杏枝头春意闹”，热闹不已，还随风飘来一缕缕的清香，那如烟的杨柳葱茏翠绿，还随风摇曳更显婀娜之态，如此绚烂的春光也是佳人正值佳妙年华的象征。“水边朱户，尽卷黄昏雨”，词人悬想佳人居住在水边的朱户之中，她在黄昏之时，卷帘望外，只见迷朦的春雨。将佳人的位置设于“水边”，隐含了佳人如水般秀丽之意，而映入眼帘的“黄昏雨”则写佳人的愁苦情绪，一个“尽”字更显出愁苦之深！

下片由佳人转至词人自身的描写。“烛影摇风，一枕伤春绪”承上片“尽卷黄昏雨”而来，在这凄风苦雨的黄昏之际，词人孤枕难眠，孤寂地望着那随风摇动的烛影，只感到满心的伤春思人情绪。“归不去！”三字直截了当地写出难以归去的悲愤，极有力度。“凤楼何处？”，那佳人居住的凤楼究竟在何方？以“何处”二字写尽了词人难以寻觅的茫然、凄迷之感。“芳草迷归路”，芳草萋萋迷惘了通往凤楼的归路，一个“迷”字不仅是路迷之意，更多的是心的迷惘、凄迷，以景结尾，正符合如沈义文所言“结句需要放开，含有余不尽之意。以景结情最好”。

【蝶恋花】

苏轼

记得画屏初会遇。好梦惊回，望断高唐路①。燕子双飞来又去，纱窗几度春光暮。

那日绣帘相见处。低眼佯②行，笑整香云缕③。敛尽春山④羞不语，人前深意难轻诉。

①高唐路：指高唐观，又称高唐台，是宋玉所写楚怀王和楚襄王都曾于此梦与巫山神女相遇的地方，（见宋玉《高唐赋》和《神女赋》）比喻男女情事。

②佯：假装。

③香云缕：指女子鬓发。

④春山：比喻女子的蛾眉。

这首《蝶恋花》就像是一个凄美的故事，它用极美的书写笔调描绘了词中的男主人公和一位女子的相会、相离、相思，婉转多情，令人回味不已。

下片词人以倒叙的手法回忆了某一次极其欢喜的相会。“那日绣帘相见处”点明了时间——那日、地点——绣帘、事件——相会。“低眼佯行，笑整香云缕”是那日相会时女子的情态，她低下了眉眼，假意要离开，却又笑着整整自己如云的鬓发，惟妙惟肖地把女子的动作、心理描绘了出来。“敛尽春山羞不语，人前深意难轻诉”，她敛起如春山般的眉头，默默不语，而这沉默并不代表对男子的无情意，而是内心的羞涩使她难以在他面前倾诉那深情蜜意。由此可见，他们的最终分离并不是因为男子的二心，也不是女子的无情，而是由于某些外在的因素而致。而回忆越是美好，离别的现实就越悲凄，令人难以忍受，内心的愁苦更为深重。

【蝶恋花】