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苏轼3（第6页）

苏轼

蝶懒莺慵春过半。花落狂风，小院残红满。午醉未醒红日晚，黄昏帘幕无人卷。

云鬓鬅松眉黛浅①。总是愁媒②，欲诉谁消遣③。未信此情难系绊，杨花犹有东风管。

①鬅松：头发凌乱的样子；眉黛：古代女子用青黛画眉，故云。

②愁媒：愁的媒介。

③消遣：消解排遣。

苏轼的这首《蝶恋花》属于婉约之作，属于描写闺中女子的春怨之词，笔触独到细腻、含蓄隽永，正合前人所云“世人第就豪放处论，遂有铁板铜琶之诮，不知公婉约处，何让温、韦”。

“蝶懒莺慵春过半”，春已过半，此时的蝶儿懒怠，无心在花丛之中舞动美妙的身姿，莺儿也慵倦，也没有了鸣唱于枝头的兴致，一切都呈现出慵懒倦怠之意，所谓一切景语皆情语，外界的景物都渲染了赏景之人浓重的主观情绪，自然之中的彩蝶、黄莺本无所谓懒与慵，只是在慵懒的女子看来，它们都像自己一样显得懒怠慵倦。“花落狂风，小院残红满”，狂风卷来，凋残之花漫天飞舞、纷纷坠落，终于剩下了满院残红，令人不忍观看，如此衰败的景致令观景之人给为悲凄，内心徒增迟暮之感。至此为止，词作只展现暮春景致，而未直接点明闺中之人，但从景中我们依稀可以感受到女子的感触。“午醉未醒红日晚，黄昏帘幕无人卷”，转入对女子的直接描写，她因愁饮酒后醉眠闺中，从午时到夕阳西下仍未睡醒，而直至黄昏之时，她闺中的帘幕依然寂静悄然，无人卷动，女子的孤单寂寞、悲愁苦闷之情跃然纸上。

【蝶恋花】

苏轼

花褪残红①青杏小，燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少②，天涯何处无芳草？

墙里秋千墙外道，墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼③。

①花褪：花色衰褪；残红：红花凋残。

②柳棉：柳絮。

③多情：指墙外行人。无情：指墙里佳人。

这首空灵清婉的《蝶恋花》流传甚广，给人以情的熏陶、理的感悟和美的享受，让人久久回味，也愈品愈有味。

“花褪残红青杏小”红花凋零褪尽，让人倍感花之消逝与春之迟暮，而青杏初生、悬挂枝头，又给人以新生的欣喜，既有惜春伤春之情，又有旷达乐观之意，情感跌宕，理趣蕴含其中。首句不仅仅是写景，而且在写景之中点明了时令，花败杏生正是春末夏初之际。“燕子飞时，绿水人家绕”，燕子翩然飞来，绿水环抱人家，燕子飞舞给静谧的环境增添了一份动感与空灵，而绿水围绕着人家，看似静态而实则静中含动，绿水也在缓缓地流动。“燕子飞来”和首句在时令上一致、照应，而“绿水人家绕”中的“人家”又为下片中“墙里佳人”的出现埋下伏笔。“枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草？”和首句一样，在慨叹春之逝去的同时又自我舒怀，枝上的柳絮在风的吹拂之下渐吹渐少，一个“又”字可见词人一直都在关注着，惜春之意、伤春之感跃然之上，但词人转而说道柳絮虽少而天涯何处没有芳草呢，情理兼融于其中，据《冷斋夜话》载“东坡渡海，惟朝云王氏随行，日语‘枝上柳绵’二句，为之流泪。病极，犹不释口”，可见此二句的蕴含之深、感人之至。

“墙里秋千墙外道，墙外行人，墙里佳人笑”，乘上片“人家”而来，佳人应是此“人家”的佳人，而行人则在“人家”的墙外赶程。一堵墙隔开了墙外的行人和墙里的佳人，行人仅能透过墙壁，看到那高挂的秋千，听到佳人的欢笑，而佳人的神态、容貌只留行人和读者自去想象，一藏一露之间留下了无穷的韵味。“笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼”，天真烂漫的墙内佳人欢笑之声渐渐悄然，她留下一阵欢笑便杳然远去；而失意奔波的墙外行人，听到佳人的笑声后久久伫立，静静聆听，笑声悄然之后怅惘不已、徒留烦恼，而他的满腔心意佳人却从不知晓，极有情味又极含理趣，引人思索，真可谓“奇情四溢”，俞陛云也曾云“多情而实无情，是色是空，公其有悟耶？”

苏轼

江汉西来，高楼下，葡萄深碧①。犹自带：岷峨雪浪，锦江春色②。君是南山遗爱守，我是剑外思归客③。对此间，风物岂无情，殷勤说④。

《江表传》⑤，君休读。狂处士，真堪惜⑥。空洲对鹦鹉⑦，苇花萧瑟。独笑书生争底事，曹公黄祖俱飘忽⑧。愿使君，还赋谪仙诗，追《黄鹤》⑨。

①高楼：黄鹤楼；葡萄深碧：化用李白《襄阳歌》中的诗句“遥看汉水鸭头绿，恰似葡萄新酦醅”，形容江水的颜色如同葡萄酒般深绿。

②岷峨：位于四川境内的岷山、峨眉山；岷峨雪浪：化用李白《经乱离后天恩流夜郎忆旧游书怀赠江夏韦太守良宰》中的诗句“江带峨嵋雪”；锦江：位于四川，与长江相通；锦江春色：化用杜甫《登楼》中的诗句“锦江春色来天地”。

③南山遗爱守：朱寿昌曾任陕州通判，而通判又叫通守，陕西有终南山，故云；剑外：苏轼家乡在四川剑门山之南，俗称剑外。

④殷勤说：深情道说。

⑤《江表传》：书名，主要记载三国时孙吴历史，今已不传。

⑥狂处士：指祢衡，“少有才辩，而气尚刚傲，好矫时慢物”（《后汉书·文苑传》），为曹操不容，被遣送给刘表，又不合，转送江夏太守黄祖，后被黄祖所杀。

⑦鹦鹉：祢衡曾作《鹦鹉赋》，他死后被葬于江边沙洲之中，后人因纪念他而命名此洲为鹦鹉洲。

⑧底事：何事。

⑨谪仙：李白；《黄鹤》：崔灏曾写下有名的诗篇《黄鹤楼》，李白到来之时曾有搁笔之叹“眼前有景道不得，崔灏题诗在上头”，据说后来李白的《登金陵凤凰台》有意与崔灏争胜。

这首寄给友人朱寿昌的《满江红》是词人因“乌台诗案”被贬黄州后所作，词人信手拈来前人诗词、历史典故，以抒发自己的慷慨激昂的内心情趣，词作顿挫起伏、豪迈悲壮，反映了他被贬黄州之际的不平之气。朱寿昌时为鄂州（今湖北武汉市武昌）知州，治所与苏轼所在的黄州隔江相望，两人交往甚洽，友谊深厚。

“江汉西来，高楼下，葡萄深碧”，开篇气势宏大、景物壮观，令人应接不暇，站在高耸的黄鹤楼之上，望着那江汉之水滚滚而来，而那壮阔的江汉之水一如葡萄酒般深绿。“犹自带：岷峨雪浪，锦江春色”，这滔滔的江水还带着岷峨的雪浪、锦江的春色，极其巧妙地化用前人诗句展开对景物的描写，毫无斧凿之痕。因岷峨、锦江，词人便想起了故乡四川，接下来从友人和自己双方着笔，友人是深受民众爱戴、颇有业绩而“蜀人至今传之”的“遗爱守”，自己则是在外漂泊的“思归客”，既有对友人的赞美又有自己的身世之叹、故乡之思。“对此间，风物岂无情，殷勤说”，触景生情，望着这么雄伟壮观的景致，词人自然要生发一番感叹，殷勤道说。

【醉翁操】

苏轼

琅琊幽谷，山川奇丽，泉鸣空涧若中音会，醉翁喜之，把酒临听，辄欣然忘归。既去十余年，而好奇之士沈遵，闻之往游，以琴写其声曰：《醉翁操》。节奏疏宕而音指华畅，知琴者以为绝伦。然有其声而无其辞。翁虽为作歌，而与琴声不合。又依《楚词》作《醉翁引》，好事者亦倚其辞以制曲，虽粗合韵度而琴声为词所绳约，非天成也。后三十余年，翁既损馆舍，遵亦没久矣。有庐山玉涧道人崔闲，特妙于琴，恨此曲之无词，乃谱其声而请东坡居士以补之云。①

琅然，清圜①，谁弹，响空山。无言，惟翁醉中知其天②。月明风露娟娟③，人未眠。荷蒉过山前，曰有心也哉此贤④。

醉翁啸咏，声和流泉。醉翁去后，空有朝吟夜怨。山有时而童巅⑤，水有时而回川。思翁无岁年，翁今为飞仙。此意在人间，试听徽外三两弦。

①琅琊：琅琊山，在今安徽省滁州市西南；醉翁：指欧阳修，经常游览琅琊山，写下《醉翁亭》名篇；沈遵：宋代太常博士；疏宕：声调抑扬顿挫之感；华畅：流转流畅；绳约：限制；损馆舍：言捐躯于宾客接待之所，隐指去世；崔闲：字成老，号玉涧道人，庐山上的道士，擅长音乐。