奇点小说

苏轼2（第5页）

雨暗初疑夜，风回便报晴，淡云斜照著山明。细草软沙溪路马蹄轻。

卯酒①醒还困，仙村梦不成，蓝桥何处觅云英②？只有多情流水伴人行。

①卯酒：卯时饮下的酒；卯：大致相当于早晨的五点到七点。

②“仙村”两句：唐时裴航遇云英结为连理升仙而去的传奇故事，裴鉶的小说《传奇·裴航》记载，唐长庆年间，秀才裴航下第回都，途径蓝桥之时，口渴无比，便向路旁的老妪求水，老妪让一个叫云英的女子递给他一杯水，裴航见女子貌美如花，便向她求婚，老妪提出要以玉杵臼为她捣药百日的要求，他如约做到，于是和云英结为夫妇，后两人都成仙而去。蓝桥：当年裴航遇云英的处所，“仙村”亦指“蓝桥”。

此词是词人在从徐州转任湖州的旅程中所作，描写了清新淡雅的晨景图，浸入了仙人佳境的幻想，在景物中、幻想中委曲地传达了词人的入微感受，颇有情趣。

“雨暗初疑夜”，夜来连绵不断的阴雨，天际也呈现了一片暗色，词人便怀疑此时依然是夜晚。“风回便报晴”，一阵风吹过，把天地间的朦胧、微暗都吹散了，显现出雨过天晴的爽朗、透亮。“淡云斜照著山明”，朝阳升起，云朵清淡飘逸，也斜照在那朗润的山头，山头顿时变得更加明亮。“细草软沙溪路马蹄轻”，既然已是天明、天晴，词人便也该上路了，细草柔软翠青、摇曳着春色，而溪旁的沙路也清亮洁净、毫无尘土，早行的马儿便也轻快精神，笔下的清晨如此清爽、幽然、干净，都说一切景语皆情语，词人的心境自然而然地流露出来了。“细”、“软”二字把经过一夜清洗的小草的姿态十分逼真地展现在读者面前，而“轻”字则表现出了马儿的欢快前行、词人的轻松舒畅，可谓一字出境界。

“卯酒醒还困”，卯时喝下的酒仍未全醒，昨夜的睡眠又不足，词人悠闲地坐在马上，便也感到一丝的困意，思绪也迷糊了起来，似梦非梦地想起裴航与云英结于蓝桥褵升仙的故事。“仙村梦不成，蓝桥何处觅云英”，但词人知道仙人、仙事、仙村、仙境渺远飘忽、杳然无痕迹，是难以寻觅的，免不了引起些许怅惘、失意。“只有多情流水伴人行”，仙人、仙事、仙村、仙境无可求也无可依伴，词人笔锋一转，回到了现实，幸好还有那多情的流水一直伴着词人出行，陪在左右，虽然比不上幻想中的仙世，也给词人增添了一点欣慰与感动。

【洞仙歌】

苏轼

江南腊尽，早梅花开后。分付①新春与垂柳。细腰肢、自有入格②风流。仍更是，骨体清英雅秀。

永丰坊那畔，尽日无人，谁见金丝弄晴昼③？断肠是飞絮时，绿叶成阴，无个事、一成消瘦。又莫是东风逐君来，便吹散眉间，一点春皱④。

②入格：合格、够格。

③“永丰坊”三句：此处化用唐白居易的《杨柳词》：“一树春风万万枝，嫩于金色软于丝。永丰坊里东南角，尽日无人属阿谁？”永丰坊：地名，唐时在长安城内。

④春皱：柳叶弯卷，一如含着春愁的蛾眉。

此词风格婉约、韵味独具，以拟人的手法，用不即不离、不粘不脱的笔触描写杨柳的独特风姿和寂寞无主之态，写得飘逸空灵、清雅流畅、缠绵悱恻，咏物中也寄托了词人的感触。

“江南腊尽，早梅花开后”交代了时令——腊月已尽、早梅凋残，也引出了主角——梅花已败，那绽春的又将是谁呢？“分付新春与垂柳”，词人点出腊月将要交付给新春，早梅让位于垂柳，“分付”二字极有情味，既写出了时序的流转，又满含人的情思。“细腰肢、自有入格风流。仍更是，骨体清英雅秀”，是对垂柳的直接描绘，她婀娜多姿一如少女的柔细腰肢，如杜甫的诗句“隔户杨柳弱袅袅，恰如十五女儿腰”，自有别样风流，她不仅姿态动人，而且品格脱俗，那般“清英雅秀”，自有一股清高、英隽、高雅、秀丽，风韵独具。

“永丰坊那畔，尽日无人，谁见金丝弄晴昼？”，可是就算她在美好的春日晴昼之时舞弄金丝，竭力妆饰，那里终日无人，她的美丽姿容终究无人赏识、怜惜，反问的语气加强了无人托付的失落、寂寞之感。“断肠是飞絮时，绿叶成阴，无个事、一成消瘦”，到那暮春时节，柳枝繁茂，绿意成阴，她依旧是寂寞飘飞，无人疼惜、无可寄托，思绪愁闷、柔肠寸断，只能落得消瘦无比。“又莫是东风逐君来，便吹散眉间，一点春皱”，只有那美好的东风吹来，才能吹散她紧缩的愁眉，才能使她心情稍稍舒畅，“又莫是”三字却又道出这希望是何其渺茫，她便只能愈加愁怨、茫然。词止于此，读者不禁联想，这其中是否寄寓了词人对于如柳般的女子的怜惜，以及寄托了自己怀才不遇、无君赏识的身世之感？

【昭君怨】金山送柳子玉

苏轼

谁作桓伊三弄①，惊破绿窗幽梦？新月与愁烟，满江天。

欲去又还不去，明日落花飞絮。飞絮送行舟，水东流。

①桓伊：字叔夏，极擅长吹笛；三弄：《世说新语·任诞》记载他曾为王子猷“作三调”，“客主不交一言”，吹毕便离去。

此词是词人在金山（今江苏镇江西北）送别友人柳子玉而作，是一首真挚感人的离别之作。

“谁作桓伊三弄，惊破绿窗幽梦”，离别前的夜晚，不知何处飘来一阵笛声，惊断了词人的一枕幽梦，“谁作”、“惊破”等字眼可见词人幽梦惊醒的怨恨与失落，也反衬出梦中是欢娱的场面，也许梦中的他正与友人共赏美景、对饮美酒、唱和诗词，可是那恼人的笛声，却打破了梦中的种种美好，使得词人不得不面对明日无奈、愁苦的离别，梦中愈加美好，现实的悲愁就愈加凸显。“新月与愁烟，满江天”，词人不堪忍受梦醒后的悲痛，便推开绿窗，他望见那残缺的新月，它挥洒着凄凉的清辉，他看见迷蒙不散的云烟，它们也满含愁苦，还有那茫茫的江天，似乎也被愁闷塞满。景与情牵，情融于景中，外在的自然都染上词人浓重的离愁，词人满心是离愁，推窗而见，满眼也是离愁。

【永遇乐】寄孙巨源

苏轼

长忆别时，景疏楼①上，明月如水。美酒清歌，留连不住，月随人千里。别来三度②，孤光又满，冷落共谁同醉。卷珠帘，凄然顾影，共伊到明无寐。

今朝有客，来从淮上，能道使君③深意。凭仗清淮④，分明到海，中有相思泪。而今何在，西垣清禁⑤，夜永露华侵被。此时看，回廊晓月，也应暗记。

①景疏楼：在海州（今江苏连云港），宋人叶祖洽所建。

②别来三度：孙巨源离别海州已经离别三度月圆，孙巨源八月十五别离海州，至今十一月十五。

③使君：指孙巨源，

④清淮：即淮河，源于河南，东流至海。

⑤西垣清禁：代指汴京府。西垣：指中书省；清禁：指皇宫。

孙巨源为苏轼好友，苏轼曾为他作词多首，比如熙宁七年（1074）在润州相聚时孙巨源言“残霞晚照，非奇才不尽!”，苏轼便大笔挥毫，写下《采桑子·润州多景楼与孙巨源相遇》；熙宁七年（1074）八月，两人楚州（今江苏淮安）相别，苏轼写下了客中送客之作《更漏子·送孙巨源》。此词是词人和好友孙巨源楚州别后，词人十一月十五日来到海州，怀念友人而作。

上片中，词人从友人着手，以月为线索，写他别后的情景。“长忆别时，景疏楼上，明月如水”，别离之后，他（孙巨源）时常想起当初景疏楼上的饯别情景，依然记得那时候如水般的明月。“美酒”三句，饯别之后，美酒清歌不再，只有那多情的月亮伴他（孙巨源）而行。“别来”三句，别离之后已经三度月圆，月虽满人却别，因别而倍感冷落孤寂，又有谁能够与他（孙巨源）同饮同醉呢？“卷珠帘”三句，他（孙巨源）卷开珠帘，明月投下了孤单的身影，他凄然地久久注目，今夜又只有月光、身影伴他无眠。以月为牵引，一切的想象都那么地合情合理、细致真切，足见友人对自己的无限思念和词人对友人的无限关心，而实际上，设想中的友人状态也是词人自身状态的反映，词人的相思之情也蕴含其中，这样的描写中足以体现他们之间的深厚友谊。

【永遇乐】

苏轼

明月如霜，好风如水，清景无限。曲港跳鱼，圆荷泻露，寂寞无人见。●如①三鼓，铿然②一叶，黯黯梦云③惊断。夜茫茫，重寻无处，觉来小园行遍。

天涯倦客，山中归路，望断故园心眼④。燕子楼⑤空，佳人何在，空锁楼中燕。古今如梦，何曾梦觉，但有旧欢新怨。异时对，黄楼夜景，为余浩叹。

①●如：形容击鼓之声。