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苏轼1（第6页）

一别都门三改火①，天涯踏尽红尘②。依然一笑作春温。无波真古井，有节是秋筠③。

惆怅孤帆连夜发，送行淡月微云。尊前不用翠眉颦④。人生如逆旅⑤，我亦是行人。

①改火：古时钻木取火，不同的季节改用不同树木，常以之比喻季节变更、年岁更替。

②红尘：佛家用语，热闹繁华的人世。

③“无波”两句：化用白居易《赠元稹》“无波古井水，有节秋竹筠”。筠：原指竹皮，借指竹。

④翠眉：古代女子用青黛画眉，此指侍酒的歌妓；颦：皱眉。

⑤逆旅：客舍、旅馆。

钱穆父是苏轼之良朋好友，曾经一同在朝任官，志趣相投，而后苏轼因反对王安石变法自请外任，钱穆父也上奏开封府狱空而不实，被贬越州，后又被调知更为偏远贫寒的瀛州，在从越州迁往瀛州的路途中，经过杭州，与苏轼久别重逢。这首赠给友人钱穆父的《临江仙》作于宋哲宗元祐六年，他们短暂重逢之后，钱穆父又启程前往瀛州。

“一别都门三改火”，开篇即写相隔三年后的重逢，简单通俗的词句中既有久别重逢的喜悦，也有时光易逝的感慨。由于宋哲宗元祐三年，钱穆父被贬越州之时，苏轼曾经宴饮送别他，而此时已经元祐六年，故云“三改火”，表时光流转已经三年。“天涯踏尽红尘”，友人早在朝任中书舍人，后迁徙到越州，现在又赶赴瀛州，真是踏尽了天涯，走遍了红尘，其中的奔波之劳、漂泊之苦不言而喻，更何况对于与钱穆父有着“天涯流落”这样类似经历的词人，他更是深知其中之味，所以此句中既有对友人的同情也流露出自己的身世之感。“依然一笑作春温”，虽然仕途多舛、历尽艰辛，友人却一笑置之，如春天般温暖。“无波真古井，有节是秋筠”，自然巧妙地化用前人诗句，以工整的对仗形式，以比喻的修辞，赞美友人的品德，他如古井般波澜不惊、如秋筠般高风亮节。

“惆怅孤帆连夜发，送行淡月微云”，友人孤乘一叶孤帆连夜赶程，因离别，也因仕途的失意，倍感惆怅，而一路送行的只有那天际的淡月微云，“孤”、“连夜”等字眼很好地表现出了那份惆苦之情。“尊前不用翠眉颦”，共饮离尊之时不用多情的歌妓陪伴（宋时州郡长官的宴饮一般都有歌妓歌唱劝酒），离情便不会被调得那么浓烈。“人生如逆旅，我亦是行人”，面对惆怅、悲凄的友人，词人在离别之际没有表现得依依惜别、悲悲切切，而是以达观潇洒之语为友人宽慰，更见对于友人的深挚情感，而在对友人的宽慰中也隐含着自己的一份失意。

【少年游】

润州作、代人寄远

去年相送，余杭门①外，飞雪似杨花。今年春尽，杨花似雪，犹不见还家。

对酒卷帘邀明月，风露透窗纱。恰似姮娥怜双燕②，分明照、画梁斜。

①余杭门：北宋时杭州的北门之一。

②姮娥：即嫦娥，《淮南子》记载说姮娥为后羿之妻，后羿请不死药于西王母，后姮娥窃之以奔月。

苏轼因反对王安石变法，自请外任，在神宗熙宁四年（1071）被调任为杭州通判，他在杭州之时远离激烈的政治争斗、沉浸在天堂般美丽的杭州美景、享受着与妻儿共处的天伦之乐。但在杭州任通判之时，他常常也是公务烦身，常常到常州、润州、苏州等地赈济灾民，此词便是他在润州所作，虽然词人说“代人寄远”，其实是用女子思远的形式抒发自己的离别之苦、相思之情、孤寂之悲。

“去年相送，余杭门外，飞雪似杨花”，开篇即回到去年的别离场景，直接点明离别的时间——去年寒冬、地点——余杭门外、环境——飞雪飘拂，离别之事记得如此清晰，可见离别对于思妇所造成的悲痛之深，也可见思妇掐指算归期的期盼之苦。“今年春尽，杨花似雪，犹不见还家”与前三句写法基本一致，仍然是时间——今年春尽、地点——家、环境——杨花飘落，杨花飞舞不禁让思妇想起去年分别之时的雪花飞舞的类似场面，勾起思妇的离情别思。用“飞雪似杨花”和“杨花似雪”这两个比喻贯穿上片，结构精致，文思巧妙，一方面可见分别时间之久——从寒冬到春末，这么长久的时间在思妇的内心留下了深深的烙印；另一方面，这纷芜繁乱的满天飞舞着的杨花或雪花，也一如思妇杂乱的思绪、愁闷的情绪。

“对酒卷帘邀明月，风露透窗纱”，思妇触景伤怀，便希望借酒浇愁，她卷帘以邀明月共饮，一如李白“举杯邀明月，对影成三人”，而微凉风露通过纱窗侵入室内，让她倍感凉意，只能邀月对饮，可见孤寂之甚，只有凉意侵袭，可见悲凉之至。“恰似姮娥怜双燕，分明照、画梁斜”，月光给梁间幸福的双燕挥洒温柔的光辉，好生怜惜，而对于孤寂伤怀的自己，月亮却毫不在意，那份愁苦、凄惶真令人不堪忍受。

【南乡子】送述古

苏轼

回首乱山横，不见居人①只见城。谁似临平山②上塔，亭亭③，迎客西来送客行。

归路晚风清，一枕初寒梦不成。今夜残灯斜照处，荧荧④，秋雨晴时泪不晴。

①居人：指陈述古。

②临平山：在杭州东北五十里处。

③亭亭：高高耸立的样子。

④荧荧：形容灯火微明的样子。

此词是一首感人至深的离别之作，以清新的笔墨、巧妙的构思抒发了浓重的离别之苦。陈述古名襄，为宋神宗之时的大臣，曾向宋神宗推举苏轼，而后苏轼和陈述古都因反对王安石变法，先后调任杭州，他们俩在杭州相处甚好。而熙宁七年（1074），陈述古又被调离杭州，到应天府（今商丘）赴任，苏轼亲自送别陈述古到杭州余杭，写下了此词。

“归路晚风清，一枕初寒梦不成”，送别友人之后，词人孤身返回，那清凉的晚风拂面而来，归来睡下之后只感到“一枕初寒”、好梦难成，环境凄清、人心凄凉。“今夜残灯斜照处，荧荧，秋雨晴时泪不晴”，在那残灯孤照的荧荧之处，词人形单影只、孤零寂寞，倍感知音离去之凄，只能默默泪流，就算漫漫秋雨停歇、天气放晴，词人的眼泪也无法停下、心情也无法转阴为晴，写法灵巧新颖又极有思致，内心的那份悲痛之情以凄美的艺术形式淋漓尽致地展现出来。

【望江南】

苏轼

春未老，风细柳斜斜。试上超然台上看，半壕①春水一城花。烟雨暗千家。

寒食②后，酒醒却咨嗟③。休对故人思故国，且将新火④试新茶。诗酒趁年华。

①壕：指护城河。

②寒食：节令名，在这一天人们禁火寒食，时间为清明节的前二日（一说为前一日）。寒食节据说与春秋时介之推有关，介之推跟随辅佐晋文公，后晋文公即位，诏令介之推出来做官，但介之推隐于山中不肯赴命，晋文公命人放火烧山逼他出山，介之推抱树被焚而死，后文公为了纪念他，便定于次日寒食。

③咨嗟：叹息之意。

④新火：寒食节禁火三天后重新生火便叫新火。

此词是词人在宋神宗熙宁九年（公元1076）于密州所作，词人在寒食清明之际登上他修葺而成的超然台，登高望远、咨嗟叹息，抒发个人情怀。《望江南》本为单调，而苏轼增加一调使之成为双调。

上片以写景为主。“春未老，风细柳斜斜”寒食之际，虽然已至暮春但春仍未老，杨柳在春风的吹拂下飘**飞舞，充满了春之韵味。“试上超然台上看”如此美的景致调动了词人登楼远望的兴致，“试上”二字写出了词人“跃跃欲试”的心理，生动形象。“半壕春水一城花。烟雨暗千家”便是词人登高所见之景，词人望见半池春水、一城春花，还有那迷朦的烟雨、千万户的人家。“半壕春水一城花”句内对仗工整，“半壕”对“一城”、“春水”对“春花”，而一个“暗”字，通过描写烟雨造成的客观效果——使千家万户看上去飘然暗淡，更加衬托出烟雨的朦胧景象，极富有表现力。