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苏轼1（第5页）

苏轼

顷在黄州，春夜行蕲水①中。过酒家饮酒，醉，乘月至一溪桥上，解鞍曲肱②，醉卧少休。及觉已晓，乱山攒拥，流水铿然③，疑非人世也。书此语桥柱上。

可惜一溪风月，莫教踏碎琼瑶⑦。解鞍欹枕绿杨桥，杜宇一声春晓⑧。

①蕲水：在今湖北浠水县。

②肱：胳臂。

③攒拥：聚集貌；铿然：形容流水的声响。

④●●：河水深且满之意。

⑤层屑：指云朵。

⑥“障泥”句：用典，《晋书·王济传》：“（王济）善解马性，尝乘一马，着连干障泥，前有水，终不肯渡。济曰：‘此又是惜障泥！”使人解去，便渡。”障泥：即泥障，马鞯，用布等制成，垂于马腹两侧以遮挡尘土；玉骢：毛色青白相间的马；骄：娇纵、不顺从，指马不愿前行。

⑦可惜：可爱；琼瑶：本指美玉，此处比喻水面的波光月影。

⑧欹：倾斜状；杜宇：即杜鹃。

这首《西江月》用一段优美、空灵的文字写出了词作的创作缘由、背景等，此词是作于词人被贬黄州之时，但通过小序和词作，我们看到的不是一个咨嗟悲叹的落魄者形象，而是一个融于自然、逍遥适意的潇洒之士。

“照野●●浅浪”，明亮的月光照在田野、照在溪流，月光之下的田野十分空明，月光之下的●●溪流泛着浅浅细浪，那般澄澈。“●●”二字写出了春水涨满、奔涌而前的景象。“横空隐隐层屑”，在那皎洁的长空，飘着隐隐约约、轻轻淡淡的几朵白云，“隐隐”二字把云朵若有若无、疏微浅淡的姿态巧妙地表现出来。这两句以工整的对仗形式，描绘出了一幅清幽、疏淡的月夜图，给人美不胜收之感，而在这清幽、疏淡的环境下词人悠然、适意的心态也隐约可见。“障泥未解玉骢骄”，马儿好像爱惜它的障泥而不肯前行，叙事中也暗含了溪水的景致。“我醉欲眠芳草”，酒醉的词人在醉人的环境中，不禁想要眠于芳草之中，芳草之萋美、词人之醉态、词人与环境的融为一体都可从中品出。

“可惜一溪风月，莫教踏碎琼瑶”，溪水汩汩流淌、晚风轻轻吹拂、月儿高高朗照，如此迷人的一溪风月，令词人倍加怜惜，所以便止住飞奔的马儿，千万不要踏碎这人间仙境，词人的爱惜之情跃然纸上。“解鞍欹枕绿杨桥，杜宇一声春晓”，解下马鞍，且做睡枕，斜倚绿杨桥，美美睡去，词人也仿佛成了自然中毫无屑滓、纯粹浑然的一景，好不醉人！杜宇一声划破天际，叫醒了沉睡中的词人，睁眼一看，已是天明春晓了，词作以此景戛然收尾，天明之际的风景、杨桥睡醒后的词人心情，“及觉已晓，乱山攒拥，流水铿然，疑非人世”都不再书写，一并留给读者自去品味、想象，给人意犹未尽、意蕴无穷之感。

【西江月】平山堂

三过平山堂①下，半生弹指②声中。十年不见老仙翁③，壁上龙蛇飞动④。

欲吊文章太守⑤，仍歌杨柳春风⑥。休言万事转头空⑦，未转头时皆梦。

①平山堂：在今江苏扬州城西北大明寺侧，是宋仁宗庆历八年（1048）欧阳修出守扬州时所修，因地势较高，江南诸山好像都平列于堂下，故名。

②弹指：形容时间短暂，佛教名词，“二十念为一瞬，二十瞬名一弹指”。

③老仙翁：指欧阳修。

④壁上龙蛇飞动：形容欧阳修的墨迹状貌，遒劲有力、潇洒飘逸。

⑤文章太守：指欧阳修，欧阳修在《朝中措》曾有“文章太守，挥毫万字，一饮千钟”之语，本指刘原甫，此指尊师欧公。

⑥杨柳春风：欧阳修在《朝中措》有“手种堂前杨柳，别来几度春风”。

⑦万事转头空：白居易《自咏》中言“百年随手过，万事转头空”。

苏轼受教于欧阳修门下长达十六年之久，欧公也极其重视苏轼，一直对苏轼寄予了很高的期待，曾言“我总将休，付子斯文”，而此词作于神宗元丰二年（1079），欧公已去世七八年，但苏轼在词中仍然抒发了对于尊师的无限怀念和崇拜之情，真挚感人。

上片主要是写词人再次访问平山堂，且因见到尊师遗留的笔迹而深深怀念尊师。“三过平山堂下”是说此次是词人第三次过访平山堂了，第一次是熙宁四年（1071），他离京外任杭州通判而拜访平山堂，第二次是熙宁七年（1074），他由杭州移知密州途经扬州。“半生弹指声中”，此时的词人已经四十多岁，在这四十多年中词人到处奔波、历经沉浮，深深感到半生都已过去而自己却一事无成，这半生却好似弹指一挥间，那么地短暂。“十年不见老仙翁”，词人在熙宁四年（1071）出京通判杭州之时，曾经绕道颍州探望欧公，师生在颍州西湖相聚宴饮，十分欢快，苏轼曾写《陪欧阳公燕西湖》以记其事。但欧公第二年就仙逝了，这次欢聚便也成了最后一次相见，至今神宗元丰二年（1079）便也将近十年未见了。“壁上龙蛇飞动”，虽然时间一转眼已经近十年，但墙壁之上尊师的笔迹依然“龙蛇飞动”，令人不禁产生物是人非之感、物在人逝之痛。

下片主要是因听到歌唱尊师之词而引发怀念、生发感慨。“欲吊文章太守，仍歌杨柳春风”，为了凭吊欧阳公，依然唱取他生前所作的词赋，而歌词依然如旧，但尊师早已不在，浅淡的语词中蕴含了无比深痛的情感，语浅而情深。“休言万事转头空，未转头时皆梦”，引用白居易的“百年随手过，万事转头空”，却更进一层，不要说万事转头便空，还未转头时就已经如梦幻般空无，里面蕴含了词人的身世之感和人生之思，令人倍感世事沧桑、人生无常，感叹之声撼人心魂。

苏轼

尊酒何人怀李白，草堂遥指江东①。珠帘十里卷春风②，花开花又谢，离恨几千重。

轻舸③渡江连夜到，一时惊笑衰容。语言犹自带吴侬⑤，夜阑相对处，依旧梦魂中。

①“尊酒”二句：化用杜甫《春日忆李白》“白也诗无敌，飘然思不群。清新庾开府，俊逸鲍参军。渭北春天树，江东日暮云。何时一樽酒，重与细论文”的诗意；草堂：杜甫在安史之乱后在成都时所筑，地处浣花溪房，此处代指杜甫；江东：李白被赐归后，放浪江东，代指李白，此处是词人自喻。

②“珠帘”一句：化用杜牧《赠别二首》“春风十里扬州路，卷上珠帘总不如”。

③轻舸：小舟。

④吴侬：吴地口音。

⑥“夜阑”两句：化用杜甫《羌村三首》“夜阑更秉烛，相对如梦寐”。

这首词作于宋哲宗元祐六年（1091），苏轼自杭州还朝，途径扬州，与友人久别重逢而作。

“尊酒何人怀李白”，以杜甫怀念李白之事写友人怀念自己，以杜甫喻友人，以李白自喻，“何人”二字有一种似乎“明知故问”，而一经询问，词句更显跌宕，语气更为委曲，情感更为深挚。“草堂遥指江东”，巧妙地化用杜甫怀念李白的诗句“渭北春天树，江东日暮云”，以“何人”问后，直接以身在草堂的杜甫遥念处于江东的李白，暗喻友人思念着自己，以友谊极为深厚的杜甫、李白比喻成友人和自己，他们之间的深挚相知便可见一斑。“珠帘十里卷春风”，词人又一次信手拈来前人诗句，以之描写春风浩**的扬州。“花开花又谢，离恨几千重”，是词人深沉的感慨，花开花谢，时光飞逝，他和友人都是天涯奔波，此次好不容易相逢却又将迎来无奈的别离，不禁产生浓重的离恨，令人不堪忍受，“几千重”三字把抽象无可计量的离愁写成似乎是可叠层可计算的东西，语言形象而又极具表现力，道尽了离愁之深重。

下片主要是描写此次和友人好不容易的相聚。“轻舸渡江连夜到，一时惊笑衰容”，乘着轻舟连夜渡江赶来相会，相见之时，彼此惊、喜参杂，先惊后喜，“连夜”写出了急于相见的迫切与激动，“惊笑”逼真地描摹出了相见之时的反映，而“衰容”二字蕴含丰富，此时的词人已经年过五旬，又备受游宦之苦、奔波之累，已经显现出了沧桑衰老的容颜。“语言犹自带吴侬”，是说多年未见而友人依然保留着吴侬口音，在吴地扬州相逢，用着当地的方言交流着，自然倍感亲切。“夜阑相对处，依旧梦魂中”，化用杜甫“夜阑更秉烛，相对如梦寐”的诗句，这次的猝然相逢、于夜阑之时相对共语，仿佛在梦境一般，融相逢之无比喜悦、人世迷惘之感慨为一体，意蕴深厚。

送钱穆父

苏轼