奇点小说

晏殊（第4页）

无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径①独徘徊。

①香径：花间小路。

此词是晏殊的名作之一，以清新简单的语言描写理性的思索和内心的感伤，哲思圆融而不干瘪，感伤淡远而不颓废，理趣、情思、审美相互融合，言浅意深、脍炙人口而流传千古。

“一曲新词酒一杯”，此时此刻词人正在歌唱一首新曲畅饮一杯美酒，意趣盎然、轻松喜悦。“去年天气旧亭台。夕阳西下几时回”，但刹那间，词人便想起去年的此时也是同样的天气，同样的亭台，同样的夕阳西下，而这同样的氛围下却有些东西悄悄然在变化着，比如那过去的时光、那逝去的美好、那变迁的人事等等，流光消逝、物是人非之中隐含着词人内心的纤微触动，在闲淡的笔墨中流露出了理性的思致和怅然的情感，写得十分温雅、明净。

“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”是备受好评和流传甚广的名言名句，很大程度上可以说是这两句才使得此词有如此高的知名度，它以工整的虚字对仗，以谐婉的音调，以工巧的造语，抒写了缠绵的情致和深婉的哲思，浑然天成、含蓄蕴藉。“花落去”、“燕归来”是客观的自然变化，而词人在此之前加上了“无可奈何”、“似曾相识”这些极富有主观情绪的词汇，便形成了巧妙的抒情功效。盛花凋落，词人无力挽救，譬喻开来便是时光流逝、美好事物消散，词人同样无法阻止，只能倍感无可奈何；而随春而去的大雁仿佛又随秋归来，有一种似曾相识之感，温馨之意稍稍掠过心头。“无可奈何”、“似曾相识”形成了情感上的对照，一无情，一有意，一惋惜，一欣慰，构成情感的跌宕和内涵的丰富。而“似曾相识”的不变之中也蕴含着许多的变更，不免又有一丝惆怅，十分耐人寻味。“小园香径独徘徊”，词人独自在小园之中的香径久久徘徊，以词人的动作结尾，就此打住，毫不透露词人在徘徊之际所想之事，含蓄委婉、余味隽永，正所谓“不必明说怆感，怆感自在意中，若必明说，转成笨伯，所谓意有尽而情有余者，正此等作法”。

【诉衷情】

晏殊

青梅煮酒斗时新①。天气欲残春。东城南陌花下，逢着意中人。

回绣袂②，展香茵③。叙情亲。此情拼作，千尺游丝④，惹住朝云⑤。

①青梅煮酒：古人常常在春末夏初之时，用青梅等煮酒，以它的新酸醒胃；青梅：未成熟的梅子，核果球形，因其色青，故称。斗：趁着。时新：应时的新奇物品。

②绣袖：女子的绣刺着图案的衣袖。

③茵：垫子、席子等铺地而坐的物品。

④游丝：蜘蛛等昆虫所吐之丝在空中飘**，故称游丝。

⑤朝云：比喻成意中人，宋玉《高唐赋》：“巫山神女自荐席于楚王，去而辞曰‘妾在巫山之阳，高丘之阻。旦为朝云，暮为行雨。’”

此词是抒写词人与意中人相遇、相会、相恋的艳词，但晏殊的艳词和他人的不一样，是“虽作艳语，终有品格”，正如叶嘉莹所言，“因为大晏所唤起的是一份深挚的感情，而此一份情意虽然或者因儿女之情所发，然而却不为儿女之情所限，较之一些言外无物的浅露**亵之作，自然有高下、雅鄙的分别。”

“青梅煮酒斗时新”在春末夏初之际，出城郊游，青梅煮酒，可见郊游之欢快与自由；“斗时新”趁着应时的新奇物品，仿佛在不经意之间点明了时令，用一“斗”字充满新意而又不生硬，运笔巧妙。“天气欲残春”，在看似不经意的时令交代之后词人又进一步直接点明，此时即将暮春，笔法盘旋曲折。“东城南陌花下，逢着意中人”，融地点、人物、事件于一体，十分清晰明了地叙述出词人与意中人相遇的场面，在东城南陌的花下，词人逢见了意中人，惊喜、欢娱之情溢于言表；其中三个地点名词连接而成一句，范围逐渐缩小，定格在词人与意中人相见的那一点，“愈转愈深，愈入愈切”，独具匠心。

“回绣袂，展香茵。叙情亲。”三句写词人与意中人相见之后的情景，他盛情邀请，女子落落大方，他们展开香茵坐下，一起畅谈，互诉情怀，此三句由动词式的三字短语，短促的语句中却把相会的场景描写地形象、真切，女子的毫不扭捏、热情大胆、美丽动人之质也迎面而来。“此情拼作，千尺游丝，惹住朝云”，以比喻的方式写出情意之深、情意之挚、情意之浓，愿像那空中飘**的游丝缠绕住朝云一样，和意中人永久缠绵，而不愿匆匆分别，“其留恋向往之诚，可谓极深。……读者不可轻以为寻常点缀之语，始能尽其妙处。”

【诉衷情】

晏殊

东风杨柳欲青青。烟淡雨初晴。恼他香阁①浓睡，撩乱有啼莺。

眉叶②细，舞腰轻。宿妆③成。一春芳意，三月和风，牵系人情。

①香阁：女子的闺阁。

②眉叶：像柳叶般的眉毛。

③宿妆：隔夜的残妆。

此词用细腻、清疏的笔调书写了闺中女子的春怨，独具风味。

“东风杨柳欲青青。烟淡雨初晴”开端两句描写了春季如画的景致，东风吹拂，杨柳都仿佛因之萌发了春意，想要绽放青翠，一场春雨过后，天气初晴，天地间春烟疏淡，春风、春柳、春烟、春雨、春晴共同形成了撩人的春的景致，那般迷蒙、清爽与秀美。“恼他香阁浓睡，撩乱有啼莺”，词中的主人公在春的背景下慵懒出场，她在美妙的春季清晨仍然是“香阁浓睡”，甚至怨恼那乱啼的黄莺扰乱了她的睡意，倦怠、恹然、无绪的情态和盘托出，意新语工。以“恼他”二字统领二句，以倒装的语序，更能烘托出女子的怨思与聊赖。前两句和后两句之间是一种以乐景写哀情的关系，女主人公在愉乐的春景中感到的不是赏心悦目，而是“芳心是事可可”的烦乱与闲愁。

“眉叶细，舞腰轻。宿妆成”，眉叶、舞腰既是写柳又是写人，初绽的柳叶纤细多姿、随风轻轻舞动，闺中的女子眉毛细长一如柳叶，舞动的身姿轻盈曼妙，和苏轼“萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭”中花人合一有着异曲同工之妙，柳如美人，美人如柳，充满无限韵致。闺中女子醒来之后，无心梳扮，仍然是昨夜的残妆，进一步描摹她的娇慵、闲愁与百无聊赖。“一春芳意，三月和风，牵系人情”，柔软的东风、飘拂的杨柳、朦胧的烟气、鸣噪的黄莺等等景致共同形成了一春的芳意，它们都牵绕撩拨着闺中女子的情思意绪，景系人情，情因景起，情景交融，写得含而不露、清丽秀美、“闲雅有情思”，给人以美的享受和回味。

【玉楼春】

晏殊

绿杨芳草长亭①路，年少抛②人容易去。楼头残梦五更钟，花底离愁三月雨。

无情不似多情苦，一寸③还成千万缕。天涯地角有穷时，只有相思无尽处。

①长亭：古时设在驿站上供人休憩的亭子，古制十里一长亭，五里一短亭。

②抛：离开、舍弃。

③一寸：代指愁肠、愁心。

此词是写闺怨的名作之一，写得婉转流利、“情深一往”、缠绵深挚。

“绿杨芳草长亭路，年少抛人容易去”，首句把人带到当初的离别场景之中，在那杨柳飘拂、芳草萋萋的长亭，她与年少的行人愁苦分别，“抛”、“容易”等字眼可见她对于行人的轻易离去的抱怨，而怨中显现的是情深。“楼头残梦五更钟，花底离愁三月雨”以十分工整的对仗形式描写离别之后，她的凄楚不堪之情，她辗转反侧、彻夜难眠，但终于得以稍稍入睡入梦，但五更之时的钟声响起，惊断了她那轻微的睡眠和美妙的梦境。窗外的三月之雨迷蒙浩淼、淅淅沥沥，一点一点地敲打在花之上，也敲打在闺中女子的心坎，使得花事凋落、心事凋零，倍感那浓重的离愁之苦。这两句历来获得好评，陈廷焯《白雨斋词话》称其“婉转缠绵，深情一往，丽而有则，耐人寻味”，黄苏《蓼园词选》赞其“意致凄然，挈起多情苦来”。

【浣溪沙】

晏殊