奇点小说

晏殊（第2页）

翠叶藏莺，朱帘隔燕，炉香静逐游丝③转。一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。

①红稀：红花稀少。

②阴阴：形容绿叶稠密状；见：通现。

③游丝：蜘蛛等昆虫所吐之丝在空中飘**，故称游丝。

此词通过对暮春景色的描写，抒发了词人伤春光之易逝、慨韶光之流逝的闲愁。

“小径红稀，芳郊绿遍，高台树色阴阴见”，是词人在郊外所见之景，小径之上红花凋零、渐渐稀少，而芳草已经连天，绿色遍布原野，树色也呈现出一片蓊郁、稠密之状，一角高台也只能隐约可见，令人真正地感受到春天将逝初夏将临。“春风不解禁杨花，乱扑行人面”，词人说春风不懂得约束杨花，使得杨花随风飘**，任意地扑打在行人的脸庞之上，词人责怪本来就无情无感的春风之无情无意，这样便注入了词人强烈的主观情感，写得极富生趣和韵致。杨花飘**也是暮春的特有景致，纯粹的景致中加入了词人的嗔怪，似怨似嘲，把内心的情感曲折地流露出来，暗含着既然无计留春，便只能任杨花飘舞送春归去的幽微愁怨，写得空灵有味。

“翠叶藏莺，朱帘隔燕”，这两句极为工整对仗的景物描写承上启下，翠绿的叶子藏住了黄莺，可见树叶确实是硕大蓊郁，照应上片的“树色阴阴”；朱红的门帘隔断了燕子，引出了下文对室内之景的描绘。另外，这两句也是以动衬静的写法，既然莺儿藏起，燕儿隔断，可知这是由于他们清脆的叫声使得词人知道它们在翠叶之下、朱帘之外，以动写静更显其幽。“炉香静逐游丝转”承“朱帘”句而展开的对室内的描写，香炉内燃烧的香料，烟气袅袅，静静地追逐着游丝，香烟游丝相互缠绕、转动，可见室内之静寂、词人之聊赖。“一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院”，因内心的闲愁词人借酒消愁而陷入睡梦，酒醒之后，发现斜阳照在深深的庭院，梦中是“愁梦”，梦醒后是夕阳残照，虽为写景而情自现，夕阳西下之中寄托了一种光阴易逝、年事催人的感慨，含蓄深婉，好似“神到”。

【浣溪沙】

晏殊

小阁重帘有燕过，晚花红片落庭莎①。曲栏杆影入凉波。

一霎好风生翠幕②，几回疏雨滴圆荷。酒醒人散得愁多？

①莎：莎草，植物名，条形之叶，夏季开黄褐色之花。

②翠幕：翠色帷幕。

此词通过对暮春之际园林池阁的景物描写和结尾的直抒胸臆，抒发了词人暮春之时、“酒醒人散”之际的怅惘之情。

“小阁重帘有燕过”，“小阁”是静的，更何况掩以“重帘”，而燕子飞过则充满了动感，使得整个画面变得动静有致、摇曳多姿，帘内必有人在而词人不加点拨，创造出一个“无我”之境，令读者自己体会。“晚花红片落庭莎”，晚风轻拂，吹落了片片红花，坠于庭院中的莎草之间，红花绿叶相互配合，大有“绿肥红瘦”之致，而一“落”字富有动态，也有一种零落的伤感之意隐于其中。“曲栏杆影入凉波”，曲曲折折的栏杆之影映入充满凉意的碧波之中，朦胧灵动，美境如画，“凉”字不仅仅是客观的描写，于暮春夜凉之时池水生凉，还是词人自身心境的反映，为下文悲愁思绪的抒发埋下伏笔。

“一霎好风生翠幕”，霎那间一阵轻柔之风吹动翠幕，幕以“翠”字形容更见其冷寂，而被“好风”吹起之后又增添一种轻灵之味，把景物写活了。一“生”字体现了词人的匠心独具，仿佛不是风吹动了翠幕，反而是翠幕自身生起一阵微风，想像奇妙，韵味无穷。“几回疏雨滴圆荷”，此句与“一霎”句形成了佳妙的对偶，独具工整之美。从“几回”二字可见这不仅仅是此时所听，还是词人多次感知所得，词人听见疏雨滴落在圆荷之上的清脆声响，雨滴圆荷之声本来那般的微弱，而词人却能清晰地听到，敏感地捕捉到，环境的冷清、词人的虚静可见一斑。至此为止，词人的身影始终藏在景致背后，但从这些景致的描绘中我们又可以感触到词人的心绪、气象。“酒醒人散得愁多？”，最后一句词人才真正走出景致，直抒胸臆，以景为铺垫，以情而结束，生起情感的波澜，抒发了词人笙歌散尽、酒醉清醒之后无名的怅惘与感怀。

【山亭柳】赠歌者

晏殊

家住西秦①，赌②薄艺随身。花柳上③，斗尖新④。偶学念奴⑤声调，有时高遏行云。蜀锦缠头无数⑥，不负辛勤。

数年来往咸京⑦道，残杯冷炙⑧谩消魂。衷肠事，托何人。若有知音见采，不辞遍唱阳春⑨。一曲当筵落泪，重掩罗巾。

①西秦：今陕西一带，古为秦国之地，故名，据说此地多歌唱家。曹植《侍太子坐》诗有“歌者出西秦”句，后人多以“西秦”赞誉善歌之人。

②赌：竞争。

③花柳上：代指一切歌舞艺术的才能与技巧。

④斗尖新：以高尖新巧的技艺花样竞争；斗：竞赛；尖：高尖之处；新：新奇新巧。

⑤念奴：唐玄宗时期著名的歌妓。

⑥蜀锦：四川的丝织品，在当时很名贵；缠头：古时歌妓演唱时多以锦缠头座位装饰，后便把送给她们的财帛之类的东西称做缠头。

⑦咸京：秦朝时的都城咸阳，在今陕西西安西北。

⑧残杯冷炙：语出杜甫《赠韦左丞》“残杯与冷炙，到处潜悲辛”。

⑨阳春：代指高雅的歌曲。

此词如叶嘉莹所言“此词在晏殊词中是一种变调”，不同于以往温润秀玉、闲雅舒徐、雍容华贵的风格，而是“声情激越、感慨悲凉”。词人像白居易写《琵琶行》一样，借歌女的悲惨遭遇、凄凉身世寄托自身浓重的身世感慨。

上片主要是叙述歌妓年轻之时的自信与得意，“家住西秦”虽然是简单的家庭住址的叙述，却也包含着极大的自信，因为“歌者出西秦”。“赌薄艺随身”是说她敢于以随身的技艺和别人一争高下。“花柳上，斗尖新”，在一切的歌舞艺术的才能与技巧上，她敢于和别人竞赛高尖之处、比拼新奇之处，足见她的技艺之高超与信心之饱满。“偶学念奴声调，有时高遏行云”用两个典故说明她所达到的歌唱水平，偶尔学唱念奴的声调，有时也能使天上的行云停滞不前，可见歌声之高亢激越、美妙动听，“高遏行云”语出《列子·汤问》“抚节悲歌，声振林木，响遏行云”。“蜀锦缠头无数，不负辛勤”则是夸耀当年辛勤演唱，博得众人的喜欢，得到数不尽的缠头赠物，可谓盛景当年！

下片则写她的歌妓生涯由盛转衰的境况，“数年来往咸京道，残杯冷炙谩消魂”，数年来在咸阳道上遭受“残杯冷炙”的冷遇，不禁黯然销魂，痛彻心扉。正如郑搴所言“此词云‘西秦’、‘咸京’，当是知永兴军时所作，时同叔逾六十，去国已久，难免抑郁”，此时的晏殊已是晚年，且被罢相，流落在西秦之地，正所谓“借他人之酒杯浇自己块垒”，身世之感蕴于其中。“衷肠事，托何人”歌妓自述满腹心事却不知向谁倾诉，也不知此后的自己托付给何人，这同样可以看成是词人知音难觅、圣君难寻的慨叹。“若有知音见采，不辞遍唱阳春”，如果有知音赏识，她一定好不推辞地唱遍高雅的阳春之曲，这也隐喻着词人如果国君赏识一定忠心报国的感念。“一曲当筵落泪，重掩罗巾”和白居易“凄凄不是向前声，满座重闻皆掩泣”有着异曲同工之妙，而此时的词人也扮演了白居易那样的倾听者、同情者，歌妓在词人也是难得的知音面前漫漫自诉、深情演唱，泪流不止。词人听毕为歌妓悲哀和同情，便写下这首“赠歌者”的《山亭柳》，也寄寓了深厚的个人感触。

【木兰花】

晏殊

燕鸣过后莺归去。细算浮生①千万绪。长于春梦几多时，散似秋云无觅处②。

闻琴解佩神仙侣③，挽断罗衣留不住。劝君莫作独醒人④，烂醉花间应有数。

①浮生：短暂虚浮的人生，《庄子》曾言“其生若浮，其死若休”。

②“长于”两句：化用白居易《花非花》中“来如春梦几多时，去似朝云无觅处”。