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晏殊（第1页）

晏殊

【清平乐】

晏殊

金风①细细，叶叶梧桐坠。绿酒②初尝人易醉，一枕小窗浓睡。

紫薇朱槿③花残，斜阳却照阑干。双燕欲归时节，银屏④昨夜微寒。

①金风：秋风。

②绿酒：古代以土法酿酒，酿出的酒呈黄绿色，故称之为绿酒。

③紫薇：花名，夏秋间开放，花色为红、紫、或白；朱槿：植物名，也称木槿，花为红、紫或白色。

④银屏：用云母石等物品镶嵌在屏风上，呈银白色，故名。

晏殊的这首词用精细、细腻的笔触描写身为富贵闲适之人的纤细、浅淡的思致，闲雅、雍容的气象贯穿其中，它不同于文人骚客在秋季惯于抒发的浓重的离愁别恨、叹老悲秋之感，而是一种细致入微的感触和淡淡的闲愁。

“金风细细，叶叶梧桐坠”，细细的秋风温柔地拂过，一片一片的梧桐轻轻地飘落，那么的平静、闲舒，没有多数诗人赋予秋天的萧索、苍凉之态，“细细”、“叶叶”等修饰词是词人独具匠心进行选择以表现出那种舒徐的景致与心态，不像杜甫“无边落木萧萧下”那般的苍凉悲壮，也不像李煜的“寂寞梧桐深院锁清秋”那般的凄凉沉寂。“绿酒初尝人易醉，一枕小窗浓睡”，词人初尝绿酒就喝醉了，枕着小窗便陷入了浓睡，用轻灵的笔墨抒写内心浅淡的闲愁，“初尝”为何“易醉”，“一枕”为何“浓睡”，可知醉人者不是酒而是内心的浅愁，也是因为愁浅而易于浓睡，愁味却以十分雅致的笔墨流出，不见斧斤，不着痕迹。

“紫薇朱槿花残，斜阳却照阑干”，词人酒醒之后，看见紫薇、朱槿都已经渐渐凋残，斜阳正悠闲地照在阑干之上，这和上阙的“金风细细，叶叶梧桐坠”相互照应，上阙是所感所闻，这儿是所见，相映生辉，共开新的境界。词人以眼中之景暗含内心的低落情绪，但这种低落也只是淡淡的一层而不是浓厚的忧愁，词人好似在安静地体会这自然的时序变化，从容地咀嚼这景致的变化带给内心的一点触动。“双燕欲归时节，银屏昨夜微寒”，双燕归巢，略感一点微寒袭上昨夜的银屏，极具深婉流美韵致，见到双燕归去词人想起昨夜的自己是独自醉卧，不禁感到一丝凉意，但词人不说自己却说银屏“微寒”，真可谓“情味于言外求之”，“既惜燕归，又伤人独，语说不尽，而韵特胜”，韵味无穷。

【踏莎行】

晏殊

祖席①离歌，长亭②别宴。香尘③已隔犹回面。居人匹马映林嘶，行人去棹④依波转。

画阁⑤魂消，高楼目断⑥，斜阳只送平波远。无穷无尽是离愁，天涯地角寻思遍。

①祖席：古人出行时祭祀路神叫做祭祖，故称饯别筵席为祖席。

②长亭：古时设在驿站上供人休憩的亭子，古制十里一长亭，五里一短亭。

③香尘：落花、香车、丽人等染得尘土也有了香气，故称香尘。

④棹：船桨，代指船。

⑤画阁：装饰华美的居室，这里代指女子闺房。

⑥目断：极目远望。

此首送行之杰作如唐圭璋所言“足抵一篇《别赋》”，词人从居人和行人两方面入手，“各系一言叙事”，从筵席饯别、依依惜别、别后相思等场景历历如画地加以描摹，感人至深，情味隽永。

“祖席离歌，长亭别宴”词的开头即设置了长亭饯别的场景，“长亭”是送别之地，“祖席”、“离歌”、“别宴”基本指同样的场合，这两句属于同义分说、同义反复，强调了离别这一特定的情景。“香尘已隔犹回面”，居人和行人分手了，行人渐渐远去，他们之间已被“香尘”隔断，但彼此仍然频频回首，脉脉含情，依依不舍，足见他们的缱绻深情。“居人匹马映林嘶，行人去棹依波转”从居人、行人两方面对照地进行描绘，极具镜头感、画面感，给人身临其境之感，一边是孤独的“居人”、长嘶的“匹马”，马似乎都深感离别之苦而苦苦嘶鸣，更显人的离愁之深，一边是随波远去的行人，“依波转”三字使人深切地感受到行人那孤单寂寞、茫茫无依、前路未卜的情感。

“画阁魂消，高楼目断，斜阳只送平波远”，居人别后无尽相思，倍感销魂之苦，忍不住高楼远望以聊寄相思，可是未能望见行人，只见夕阳斜照在江波之上，把江波越送越远，徒增怅惘与愁恨，“斜阳”一句它不仅和上阙中“依波转”相照应，说明行人已经越行越远、无法看见，而且那无际的平波也恰如胸中浩淼的愁思，不粘不脱，真可谓“淡语之有致者”。“无穷无尽是离愁，天涯地角寻思遍”，则是直接抒发无穷无尽的离愁，虽然望不见相见之人，但相思之心却可以天涯地角地追随远行之人，情深意重，哀怨婉转。

【清平乐】

晏殊

红笺①小字，说尽平生意。鸿雁在云鱼在水②，惆怅此情难寄！

斜阳独倚西楼，遥山恰对帘钩，人面不知何处，绿波依旧东流③。

①红笺：古时用来写情书的小幅红色信笺。

②鸿雁在云鱼在水：鸿雁传书、鱼传书信的传说。《汉书·苏武传》记载，苏武出使匈奴被扣，后来西汉使者向单于请求归还苏武，单于诡言苏武已死，使者说汉武帝在上林苑中射猎时得到鸿雁，“足有系帛书，言武在某泽中”，单于信以为真，承认苏武依然活着，并送他归朝。鱼也被当作信使，如蔡邕《饮马长城窟行》有“呼儿烹鲤鱼，中有尽素书。”

③“人面”句：化用唐代崔护诗句“人面不知何处去，桃花依旧笑春风。”

此词一反词作的常定程序，它上阙抒情，下阙写景，抒发了对远方情人的无尽相思之情，正如赵尊岳所云“此词说离情之深，莫与伦比，用笔之妙，更匪夷所思”。

“红笺小字，说尽平生意”，为倾诉一番情意、一片相思，便希望修一封红笺，从字“小”“说尽”等字眼中我们可以想象那“红笺”之上密密麻麻地布满了诉说衷肠的话语，可见情之笃、意之浓。“鸿雁在云鱼在水，惆怅此情难寄”既然写毕，自然以为那写满相思的红笺会顺利到达情人之所，但词人笔锋突然急转，反用典故，鸿雁与鱼本可传书，但鸿雁杳远在云端、鱼也沉没在水底，它们都无法帮助词人寄书致意，词人倍感“此情难寄”的惆怅。以书信诉说衷肠本已是无法相见而退而求其次的选择，而书信竟然无法寄到，这更令人难以堪受，真是“立意绝妙，运笔绝精”。

“斜阳独倚西楼，遥山恰对帘钩”，尺素难寄，词人转至登楼远望以泄愁闷，但此景却未能缓解愁闷，徒增伤感，词意又多了一层转折。词人“独倚西楼”之际是夕阳斜下之时，这更能勾起词人的那份凄凉，而“遥山”阻挡了词人的视线，词人极目远望也望不见远方相见之人，“斜阳”、“独倚”、“遥山”等词刻画出了一个孤独寂寞、饱受相思之苦的形象。“人面不知何处，绿波依旧东流”巧妙化用唐代诗人崔护《题都城南庄》中的诗句“人面不知何处去，桃花依旧笑春风”，曾经映照过佳人的“绿波”依旧东流而去，而佳人却不知已在何处，另外，“绿波依旧东流”也像李煜的“一江春水向东流”一样，以绵延不断、永不停息的东流之绿波比喻成无边无际的愁思，物是人非之感、刻苦相思之情流于词外，正如俞陛云所言“以景中之情作结束，词格甚高”。

【踏莎行】

晏殊

小径红稀①，芳郊绿遍，高台树色阴阴见②。春风不解禁杨花，乱扑行人面。