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我看网络文学语言（第1页）

我看网络文学语言

随着信息技术的快速发展，网络在当今社会上已经相当普及。它是个多元化的世界，是个复杂的社会，它拥有着与现实社会一样的人与事，它也同样会有语言的交流。

谈起网络，就会想起伴随着网络时代而来的一句经典的话――在网络上，没有人知道你是一条狗。也就是说，在网络上流传的语言显得既真实又虚伪，没有一个人能看得清屏幕后的另一个人；或许这就是虚拟世界所带来的转变。有的人会隐藏起自身的姿态重新选择属于自己的另一份自由，有的人则是在屏幕前仔细的剖析自我，而有更多人是正确的利用了这个无需面对面的机会来进行各类的教学、考试或者是生意上的往来，以便节省时间。一个新时代的到来总会伴随着新事物的产生，多元化的挑战，技术化的推进，总是伴随着文化的渗透，而语言是首当其冲的防线，也是最后防御的底线。文学树的枝干上也随着冒出了新芽，下面着重从“新”的角度阐述我的观点。

一、写作方式的转变

网络时代的语言书写形式是键盘操作，这种书写工具、书写方式以及阅读方式的变化都在一定程度上改变着人们的写作方式和阅读感觉。键盘的书写，天生就是为拉丁字母准备的，汉语通过了技术性的处理，也随之跨入了网络这个门槛；中国语文的灵性挥洒，从单手执笔转变成了十指互动，汉语在网络时代的跋涉成为了一次充满冒险意味的旅行。

从西式化的物质传入中国开始，汉语作家就一直怀着忧思，他们觉得用一方既定的文学“模子”，硬套到另一方文学之上的做法是非常危险的，还提出了不同的文化系统决定着不同的“美感运思及结构行为”，而汉语的历史意识和天然的诗性语言是保存着人们对大地的记忆和人类精神文明与古代世界的联系。有人甚至担心这是否会导致民族文化原质的失真。

从这一点上，我感觉这并不是一种拒绝汉语思维和汉语人文特性的写作方式，相反它具有一定的优势，即是在机械智能运动下能够更快的捕捉到充斥思维的某一瞬间的感觉（当然，我无法确定老一辈的作家们是否并不在意这种感觉）。虽说网络是从西洋传入中国的，但这并不代表着我们一定要用在西方文学体系下形成的文学标准去分析、理解或评价中国文学，网络的形成更不会触扰到中国本源的感受性，甚至造成异化感或是隔离感。在大多数青年人中，这种机械运动的形成已经成为了他们写作的重要工具，所以网络的出现，只能是让文字与我们靠得更近，而不是远离；至于写出来得东西能否称之为文学，我想，“文学”的定义已经在许多人心中有了重新的定位，在这就不置可否了。

二、新兴表达形式

网络时代的汉语文本出现了卡通化、图象化的特征。有上网的人都知道，现在在各大论坛上几乎都有色彩丰富且立体生动的表情出现，这些都在一定程度上虚拟的还原了文体的想象，使得阅读增添了趣味感。当然图案的表达是无法完全取代文字的，它不过只是一种诠释文本的方式，它本身的缺陷在于定格圈定，凝固了读者的想象。而键盘则是用各类的符号表达了人们的心情，例如：）

等等。

较纯文本阅读而言，我会选择后者，因为文字的阅读具有更大的丰富性和包容性，它赋予我们更大的想象空间，在字里行间中体现了语言的魅力，“一千个读者就有一千个哈姆雷特”，书面语言应当具有的是一种开放的、多方面的文学阐释与品评兴趣的价值属性。

三、从网络作家谈网络文学

1、痞子蔡真名，蔡智恒，台湾台南成功大学水利博士班研究生。

1998年《第一次亲密接触》的出版，这一次“意外”使他成为了一名受人关注的网络作家。文章以一种全新的方式写就，对话式的文字叙述，完全融入了网络的虚拟，其间穿插着许多现实与网络确实存在的事实，让在网络上穿行过的人感觉贴切。更主要的是他以谈笑式的文字描述来向人们讲述一段凄美的爱情，这是异于其他作家的特点。

下面摘自《第一次亲密接触》――

“如果我有一千万，我就能买一栋房子。

我有一千万吗？没有。

所以我仍然没有房子。

如果我有翅膀，我就能飞。

我有翅膀吗？没有。

所以我也没办法飞。

如果把整个太平洋的水倒出，也浇不熄我对你爱情的火。

整个太平洋的水全部倒得出吗？不行。

所以我并不爱你。”

----痞子蔡的网上PLAN

“我轻轻地舞着，在拥挤的人群之中。

你投射过来异样的眼神。

诧异也好，欣赏也罢。