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和晋陵陆丞早春游望杜审言（第1页）

【和晋陵陆丞早春游望】杜审言

独有宦游人，偏惊物候新。

云霞出海曙，梅柳渡江春。

淑气催黄鸟，晴光转绿蘋。

忽闻歌古调，归思欲沾襟。

这是一首和诗。原唱是晋陵陆丞作的《早春游望》。晋陵即今江苏常州，唐代属江南东道毗陵郡。陆丞，作者的友人，不详其名，时在晋陵任县丞。大约武则天永昌元年（689）前后，杜审言在江阴县任职，与陆某是同郡邻县的僚友。他们同游唱和，可能即在其时。陆某原唱已不可知。杜审言这首和诗是用原唱同题抒发自己宦游江南的感慨和归思。

诗人在唐高宗咸亨元年（670）中进士后，仕途失意，一直充任县丞、县尉之类小官。到永昌元年，他宦游已近二十年，诗名甚高，却仍然远离京洛，在江阴这个小县当小官，心情很不高兴。江南早春天气，和朋友一起游览风景，本是赏心乐事，但他却象王粲登楼那样，“虽信美而非吾土”，不如归去。所以这首和诗写得别有情致，惊新而不快，赏心而不乐，感受新鲜而思绪凄清，景色优美而情调淡然，甚至于伤感，有满腹牢骚在言外。

诗一开头就发感慨，说只有离别家乡、奔走仕途的游子，才会对异乡的节物气候感到新奇而大惊小怪。言外即谓，如果在家乡，或是当地人，则习见而不怪。在这“独有”、“偏惊”的强调语气中，生动表现出诗人宦游江南的矛盾心情：这一开头相当别致，很有个性特点。

中间二联即写“惊新”。表面看，这两联写江南新春伊始至仲春二月的物候变化特点，表现出江南春光明媚、鸟语花香的水乡景色；实际上，诗人是从比较故乡中原物候来写异乡江南的新奇的，在江南仲春的新鲜风光里有着诗人怀念中原暮春的故土情意，句句惊新而处处怀乡。

“云霞”句是写新春伊始。在古人观念中，春神东帝，方位在东，日出于东，春来自东。但在中原，新春伊始的物候是“东风解冻，蛰虫始振，鱼上冰”（《礼记。月令》），风已暖而水犹寒。而江南水乡近海，春风春水都暖，并且多云。所以诗人突出地写江南的新春是与太阳一起从东方的大海升临人间的，象曙光一样映照着满天云霞。

“梅柳”句是写初春正月的花木。同是梅花柳树，同属初春正月，在北方是雪里寻梅，遥看柳色，残冬未消；而江南已经梅花缤纷，柳叶翩翩，春意盎然，正如诗人在同年正月作的《大酺》中所形容的：“梅花落处疑残雪，柳叶开时任好风。”所以这句说梅柳渡过江来，江南就完全是花发木荣的春天了。

接着，写春鸟。“淑气”谓春天温暖气候。“黄鸟”即黄莺，又名仓庚。仲春二月“仓庚鸣”（《礼记。月令》），南北皆然，但江南的黄莺叫得更欢。西晋诗人陆机说：“蕙草饶淑气，时鸟多好音。”（《悲哉行》）“淑气催黄鸟”，便是化用陆诗，而以一个“催”字，突出了江南二月春鸟更其欢鸣的特点。

然后，写水草。“晴光”即谓春光。“绿蘋”是浮萍。在中原，季春三月“萍始生”（《礼记。月令》）；在江南，梁代诗人江淹说：“江南二月春，东风转绿蘋。”（《咏美人春游》）这句说“晴光转绿苹”，便是化用江诗，也就暗示出江南二月仲春的物候，恰同中原三月暮春，整整早了一个月。

总之，新因旧而见奇，景因情而方惊。惊新由于怀旧，思乡情切，更觉异乡新奇。这两联写眼中所见江南物候，也寓含着心中怀念中原故乡之情，与首联的矛盾心情正相一贯，同时也自然地转到末联。

“古调”是尊重陆丞原唱的用语。诗人用“忽闻”以示意外语气，巧妙地表现出陆丞的诗在无意中触到诗人心中思乡之痛，因而感伤流泪。反过来看，正因为诗人本来思乡情切，所以一经触发，便伤心流泪。这个结尾，既点明归思，又点出和意，结构谨严缜密。

前人欣赏这首诗，往往偏爱首、尾二联，而略过中间二联。其实，它的构思是完整而有独创的。起结固然别致，但是如果没有中间两联独特的情景描写，整首诗就不会如此丰满、贯通而别有情趣，也不切题意。从这个意义上说，这首诗的精采处，恰在中间二联。

咏风王勃

肃肃凉风生，加我林壑清。

驱烟寻涧户，卷雾出山楹。

去来固无迹，动息如有情。

日落山水静，为君起松声。

宋玉的《风赋》云：“夫风者，天地之气，溥畅而至，不择贵贱高下而加焉。”本篇所咏的“凉风”，正具有这种平等普济的美德。炎热未消的初秋，一阵清风袭来，给人以快意和凉爽。你看那“肃肃”的凉风吹来了，顿时吹散浊热，使林壑清爽起来。它很快吹遍林壑，驱散涧上的烟云，使我寻到涧底的人家，卷走山上的雾霭，现出山间的房屋，无怪乎诗人情不自禁地赞美它“去来固无迹，动息如有情”了。这风确乎是“有情”的。当日落西山、万籁俱寂的时候，她又不辞辛劳地吹响松涛，奏起大自然的雄浑乐曲，给人以欢娱。

诗人以风喻人，托物言志，着意赞美风的高尚品格和勤奋精神。风不舍昼夜，努力做到对人有益。以风况人，有为之士不正当如此吗？诗人少有才华，而壮志难酬，他曾在著名的《滕王阁序》中充满**地写道：“无路请缨，等终军之弱冠；有怀投笔，慕宗悫之长风。”在这篇中则是借风咏怀，寄托他的“青云之志”。宋计有功《唐诗纪事》称此诗“最有余味，真天才也”，这大概就是其“余味”之所在了。

此诗的着眼点在“有情”二字。上面从“有情”写其加林壑以清爽，下面复由“有情”赞其“为君起松声”。通过这种拟人化的艺术手法，把风的形象刻画得栩栩如生。首句写风的生起，以“肃肃”状风势之速。风势之缓急，本来是并无目的的，但次句用了一个“加”字，就使之化为有意的行动，仿佛风疾驰而来，正是为了使林壑清爽，有意急人所需似的。下面写风的活动，也是抓住“驱烟”、“卷雾”、“起松声”等风中的动态景象进行拟人化的描写。风吹烟雾，风卷松涛，本来都是自然现象，但诗人用了“驱”、“卷”、“寻”、“出”、“为君”等字眼，就把这些自然现象写成了有意识的活动。她神通广大，犹如精灵般地出入山涧，驱烟卷雾，送来清爽，并吹动万山松涛，为人奏起美妙的乐章。在诗人笔下，风的形象被刻画得维妙维肖了。

滕王阁诗

王勃

滕王高阁临江渚，佩玉鸣鸾罢歌舞。

画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。

闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。

阁中帝子今何在？槛外长江空自流。

滕王阁为唐高祖（李渊）第二十二子元婴在高宗显庆四年（659）任洪州都督期间所建。其故址在今江西南昌市西章江门上，下临赣江。今存明、清时重建滕王阁在章江门外，非唐故址。唐高宗尚元二年（675），诗人王勃时二十七岁，去交趾探父，路过洪州，参加了都督阎公举行的一次宴会，即席作赋，写成著名的《滕王阁序》，这首诗就附在序文的后面。诗的内容基本上是序文的概括，不仅描述了滕王阁的地理形势和壮丽景色，同时也抒发了物存人亡，岁月无情的感慨。从形式上看，本诗属七言律诗，在以五言律诗盛行的初唐，可算是独领**了。

这首诗的起句气势非凡，以高阁凌空的气势把读者引入胜景。序文上说："层台耸翠，上出重霄；飞阁流丹，下临无地。"就是这种地理形势的具体写照。一个"高"字，概括了登临滕王阁的第一个感受。这句话概括力极强，同时又是下列各句的"纲"，下文的南浦、西山、闲云、潭影和"槛外长江"都是由登高骋望生发出来的。而第二句诗的韵味与第一句却俨然不同了，由高亢转入低沉，意谓：滕王阁的地理形势虽如何之好，但现在已物是人非，当年修建这座辉煌高阁的滕王却已经死了，歌舞和盛宴久已消歇了。《礼记·玉藻》上说："君子在车则闻鸾和之声，行则鸣佩玉。"此处用典正说明滕王形踪已沓。第一句话写空间，第二句话写时间；第一句话**，第二句话转沉，两相对应，意味深长，怅思难尽，给人以兴衰无常之感。

三、四句紧承前两句，状写高阁的冷落景象。"画栋""珠帘"指阁上彩绘的栋梁和珠织的帘幕，这是阁中的实物，而"南浦""西山"则是登阁远望所见的自然景色。"云""雨"则暗用宋玉《高唐赋序》所述楚王与巫山神女欢会事。借以说明，仙人已逝，阁中已无人游赏，那画栋、珠帘自然也就冷落凄凉，只有南方水滨的云和西山（指章江门外的厌原山）的雨来与之私情约会了。这两句诗既写出滕王阁的气势磅礴，又点画出处境的凄凉，寄托了诗人对人事沧桑的深刻感触。

五、六句由阁内写出阁外，意境更加开阔，而语境也更加急切，写"时维九月，序属三秋"的天光云影以及星移斗转的季节变化。有的注家认为"潭影"就是"江影"，其实这是误解，序文中就有"潦水尽而寒潭清"的记语，潭水是水很深的池子。水平而清，才可以从水中看到天上的云彩和日影，江水往往浊而流动，就很难看到了。这句话的悠闲与下句话的急促恰成鲜明对比，意谓：就是在这天光云影悠闲流动的时刻，却是物换星移，过了一年又一年，正是年华易逝，岁月无情。

结尾两句，紧承上联的余韵，发出"阁中帝子今何在"的质疑与"槛外长江空自流"的浩叹。原来权显势赫，享尽人间荣华富贵的帝王之胄今天在何处呢？早已成为昨天的历史人物了，只有阁外的江水空空地流淌。这里的帝子是指滕王元婴。槛是指阁上的栏杆。一个"空"字概括收拢全文。表达了诗人登高望远，去国怀乡，满目苍凉的凄楚情绪，寄寓着诗人对人生易老功业难就的深切感慨。

【送杜少府之任蜀州】

王勃

城阙辅三秦，风烟望五津。

与君别离意，同是宦游人。