奇点小说

秦观（第4页）

这是一首闺怨词，全词以愁为中心线索进行一步步的展开，笔法也甚为绵密，丝丝入扣，情感极为深挚沉痛，撼人心怀，可谓情韵兼具之作。

“天涯旧恨”，开篇四字直接抒怀，感情沉挚痛切，词句掷地有声，极具表现力，“天涯”二字是从空间上说，写尽了空间的遥淼浩远，“旧恨”是从时间上说，道尽了时间的绵长恒久，因相隔天涯、离别久远而产生的愁苦凄楚溢于言表。“独自凄凉人不问”，词意丰富、层层推进，“凄凉”本已令人难以忍受，“独自凄凉”的滋味更是不道而明，而此时倍感“独自凄凉”之人还惨遭“人不问”的冷遇，情何以堪！“欲见回肠，断尽金炉小篆香”，金炉之内回环形的篆香燃烧殆尽，一段一段的香烬残留于其中，而此时的女子也同样柔肠寸断，仿佛就像那回肠形的篆香灰烬，以所见之景进行譬喻，极为精警巧妙，不仅是情景交融，还是情景互见，可见词人的匠心。

“黛蛾长敛，任是东风吹不展”，是对女子愁态的生动描写，她愁眉紧锁，就算是化生万物的东风吹来，也依然是眉头不展。东风可以吹醒沉睡的大地，吹解冰冻的流水，吹绿枯朽的树干，而任它吹拂，愁眉依然紧锁，可见愁之深、愁之浓、愁之无可排解，写法极其生动、鲜活与巧妙。“困倚危楼，过尽飞鸿字字愁”，她困倦地独倚危楼，望见天际鸿雁飞过，便凝神注目，满怀希冀，但她望尽飞鸿身影，也未能得到远方的书信，她便陷入了无尽的失望之中，看着那飞鸿排成的“一”字或“人”字，都觉得满是愁恨，正如王国维所说“以我观物，故物我皆著我之色彩”（《人间词话》）。

【千秋岁】

秦观

水边沙外，城郭春寒退。花影乱，莺声碎。飘零疏酒盏，离别宽衣带。人不见，碧云暮合空相对①。

忆昔西池会②，鹓鹭同飞盖③。携手处，今谁在？日边清梦断④，镜里朱颜改⑤。春去也，飞红万点愁如海。

①“人不见”两句：化用江淹《休上人怨别》“日暮碧云合，佳人殊未来”。

②西池会：指元祐七年（1092）皇帝的赐宴，“元祐七年三月上巳，诏赐馆阁观花酒，以中浣日游金明池、琼林苑，又会于国夫人园。”

③鹓鹭：指朝廷百官，因朝官的行列十分有序，就像鹓鹭整齐飞行，《隋书·音乐志》：“怀黄绾白，鹓鹭成行”。飞盖：指飞快行驶的车辆，盖：本指车篷。

④日边清梦断：李白《行路难》“闲来垂钓碧溪上，忽复乘舟梦日边”；日边：指京都。

⑤朱颜：形容年少时红润的容颜。

因新旧党争激烈，政局有了较大的变动，旧党纷纷被贬官罢职，而秦观因影附苏轼，也惨遭贬谪，由国史院编修迁为杭州通判，中途又改为处州监盐酒税。此词便是词人贬谪之后的作品，融身世之悲、垂暮之感、贬谪之叹等种种情感于一体，感情极为沉痛。

上片是对现实的描绘。“水边沙外，城郭春寒退”，此时，城中微微的春寒已经退去，水边沙外也渐渐温和，点明了时令与地点。“花影乱，莺声碎”，繁花盛开，经阳光的映照投下了纷乱的花影，黄莺声声盈耳，细碎、断续而又嘈杂，正所谓“以我观物，故物皆着我之色彩”（王国维《人间词话》），“乱”、“碎”不仅是景物的特点，更是词人自身烦乱情绪的反映。“飘零疏酒盏，离别宽衣带”，词人“泛梗飘萍”（《满庭芳》），如浮萍般飘零，渐渐地没有了饮酒的兴致，离别以来，衣带渐宽人渐瘦，两句对仗工整，涵义婉转丰富。“人不见，碧云暮合空相对”，化用江淹“日暮碧云合，佳人殊未来”，表是佳人未能如约而至，此处正如周济所言“将身世之感，打并入艳情”（《宋四家词选》），十分深婉含蓄。

下片是对往昔的回忆及由此引发的感慨。“忆昔西池会，鹓鹭同飞盖”，回忆元祐七年（1092）的皇帝赐宴，“元祐七年三月上巳，诏赐馆阁观花酒，以中浣日游金明池、琼林苑，又会于国夫人园”，当时众贤毕聚，车如流水马如龙，可谓盛况空前，词人身列其中倍感荣幸，曾在多篇词作中对此加以描写，如《望海潮》中的“西园夜饮鸣笳。有华灯碍月，飞盖妨花”等等。“携手处，今谁在？”，而如今，词人孤身一人漂泊无依，当时曾携手的友人早已不知何处，内心的悲凉之感溢于言表。“日边清梦断，镜里朱颜改”，词人感叹回到帝京重任国史院编修的美梦已然断绝，而自己又朱颜已改、年华不返，融宦海无望与人生垂暮之感于一体，甚为悲痛！“春去也，飞红万点愁如海”，春又将逝去，残红万点，而愁恨如海般浩淼无边，语工而情深，正如罗大经所云“尤为新奇，兼兴中有比，意味深长”（《鹤林玉露》）。

【踏莎行】

秦观

雾失楼台，月迷津渡①，桃源②望断无寻处。可堪③孤馆闭春寒，杜鹃声④里斜阳暮。

驿寄梅花⑤，鱼传尺素⑥，砌成此恨无重数。郴江幸自⑦绕郴山，为谁流下潇湘⑧去？

①津渡：渡口。

②桃源：即陶渊明《桃花源记》中所记载的桃花源。

③可堪：“怎堪”之意，表怎能忍受。

④杜鹃声：杜鹃之声好似在说“不如归去”。

⑤驿寄梅花：《荆州记》载，陆凯从江南寄一枝梅花给范晔，并赠诗云：“折梅逢驿使，寄与陇头人。江南无所有，聊赠一枝春。”

⑥鱼传尺素：传说鱼也能传书，古乐府《饮马长城窟行》：“客从远方来，馈我双鲤鱼。呼儿烹鲤鱼，中有尺素书”；尺素：书信。

⑦幸自：本自。

⑧潇湘：潇水和湘水。

秦观的这首《踏莎行》作于郴州旅舍，之前由于新旧党争，他先由国史院编修迁为杭州通判，途中又改迁处州监盐酒税，后再贬至彬州，一贬再贬，令词人忧愤悲怆，此词便是在这种背景下写成，它以虚实相生、情景交融、比兴象征等等手法，隐曲的字里行间流出的都是血泪，抒发词人怆恻悲苦之情。

“雾失楼台，月迷津渡”，对仗工整，景象凄迷，涵义丰富，令人揣摩不尽。楼台隐失于茫茫迷雾之中，津渡迷失在朦胧月色之中，一派凄迷景象，正所谓“按景缀情，最有余趣”（李攀龙《草堂诗馀隽》），在景中缀满着的是词人内心的迷茫。“桃源望断无寻处”，紧接前两句，楼台望断，也依然寻觅不到当年的桃花源，内心的失意茫然进一步显现出来。“楼台”、“津渡”是词人渴望从中找到“世外桃源”之所，而它们却已迷失，“桃源”是词人的理想之地，而它却寻觅不到，无路可走的痛楚、理想破灭的绝望都隐含在这三句之中，极为凄厉！“可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮”，情景交融，实为精深与高妙，关于这两句唐圭璋在《唐宋词简释》中有极为精彩的评议，词人“所处者‘孤馆’，所感者‘春寒’，所闻者‘鹃声’，所见者‘斜阳’，有一于此，已令人生愁，况并集一时乎！不言愁而愁自难堪矣”。

“驿寄梅花，鱼传尺素”，两句亦为整炼的对句，以两个典故叙述亲友的温馨慰问，亲友的来信与关切本应感到欣慰与心喜，但词人却说“砌成此恨无重数”，不禁令人惊异，但细细品之，才深知其中之味，亲友们的书信或令词人感受到情意的深厚、或回忆美好的往昔、或期许将来的相聚，但远在贬谪之地的词人，欲归不能、形单影只，徒然增加了浓重的离恨与悲愤，“咀嚼无滓，久而知味”。一个“砌”字把抽象无形的恨化成能够堆砌的有形之物，极为形象生动。“郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去？”，彬江本自绕着彬山流动，为何偏偏要远离彬山，奔向潇湘而去呢？而此刻的词人也远离故乡，飘零于彬州，这和远离故地的彬江又多么地一致呢；词人本想报国尽忠，留于故国京都，却无奈受新旧党争，贬于偏远之地，这和无奈流走的彬江又有多大的类似呢……正如沈际飞所言“自喻最凄切”。总之，这两句的景物之中饱含自喻之意，含蓄蕴藉，玩味不尽。

秦观

妙手写徽真①，水剪双眸点绛②唇。疑是昔年窥宋玉，东邻，只露墙头一半身③。

往事④已酸辛，谁记当年翠黛颦？⑤尽道有些堪恨处，无情，任是无情也动人⑥。

①徽真：崔徽的画像；徽：崔徽，唐代歌妓，据元稹《崔徽传》：“崔徽，河中府娼也。裴敬中以兴元幕使蒲州，与徽相从累月。敬中使还，崔不得从为恨，因而成疾。有丘夏善写人形，徽托写真寄敬中曰：‘崔徽一旦不及画中人，且为郎死。’发狂卒。”

②绛：红色。

③“疑是”三句：化用战国宋玉《登徒子好色赋》中的故事，说东邻一个倾城的女子“登墙窥臣三年，至今未许也”。

④往事：见第一个注释元稹《崔徽传》中所载。

⑤翠黛：即女子翠青色的眉毛；颦：形容愁眉紧皱，悲伤的样子。