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晏几道2（第3页）

晏几道

唱得红梅①字字香，柳枝桃叶②尽深藏。遏云声里送雕觞③。

才听便拚④衣袖湿，欲歌先倚黛眉长。曲终敲损燕钗梁⑤。

①红梅：指所唱歌曲的曲名，如宋词中有《落梅花》、《梅花引》等曲牌。

②柳枝桃叶：泛指其他歌女所唱的其他曲子，既指歌妓名，又指歌曲名，李商隐《柳枝》中曾有“柳枝”的歌妓名，魏晋王献之有爱妾名桃叶，此处代指歌妓，而古曲亦有《杨柳枝》、《桃叶歌》等。

③遏云：形容声音高亢响亮，可以止住天上的行云，《列子·汤问》：“薛谭学讴于秦青，未穷青之技，自谓尽之，遂辞归。秦青弗止，饯于郊衢，抚节悲歌，声震林木，响遏行云。”雕觞：刻有精美花纹的酒杯。

④拚：不惜、甘愿。

⑤“曲终”句：套用王敦咏歌击壶，壶口尽缺的典故（《世说新语·豪爽》）。燕钗梁：燕形玉钗中间高起的部位。

此词是一首离别筵席上以歌送别的词作，通过对歌妓神情、音乐的描绘，写出了她的一番送别真情。

“唱得红梅字字香”，她唱一支“红梅曲”，声声婉转动听，仿佛字字都散发着梅花的清香。“字字香”三字本是嗅觉，词人却用嗅觉写听觉，是现在所谓的通感修辞，词人因曲名为梅花，便联想到了真正的梅花，而美妙的音乐又唤起词人对梅花香味的记忆，新奇巧妙又流美自然。“柳枝桃叶尽深藏”因此人此曲如此迷人，其他的歌妓演唱的“柳枝曲”、“桃叶曲”都自愧不如，深深隐藏起来，不敢再发声，以侧面烘托的方式，尽显此人此曲的精妙绝伦、无与伦比！红梅、柳枝、桃叶均是自然界本有之物，色彩鲜艳，形象可感，此处用来表曲名或歌妓名，更有情味。“遏云声里送雕觞”，以《列子·汤问》：“薛谭学讴于秦青，未穷青之技，自谓尽之，遂辞归。秦青弗止，饯于郊衢，抚节悲歌，声震林木，响遏行云”的典故，进一步赞美她音乐具有响遏行云之效，渲染之至。为了送别行者，她一边引吭高歌一边痛饮离尊，其中的离情别意不言而喻。

“才听便拚衣袖湿”，这是被送行者听后的反应，他刚刚听取，便泪流不止，沾湿衣袖。“才听”二字，既可见音乐的美妙感人、催人泪下，又可见他们的心意相通，听者无需多听，就已然深知其中的情意。“欲歌先倚黛眉长”，笔墨又回到了对演唱的歌妓的描写，她“未成曲调先有情”，欲歌之时，就已经从修长的翠黛蛾眉中流露了脉脉情意与缕缕哀怨。“曲终敲损燕钗梁”，她以燕钗击节而歌，演唱专注，情绪激昂，直到曲终之时，钗梁已损、燕钗已断，她的一片真情厚意尽融于其中。末句是全词的激越**之时，又是全词戛然而止之时，给人留下无穷的意味。

【六么令】

晏几道

绿阴春尽，飞絮绕香阁。晚来翠眉宫样①，巧把远山学。一寸狂心未说，已向横波觉②。画帘遮匝，新翻曲妙，暗许闲人带偷掐③。

前度书多隐语，意浅愁难答。昨夜诗有回文，韵险还慵押④。都待笙歌散了，记取留时霎：不消红蜡，闲云归后，月在庭花旧阑角⑤。

①翠眉宫样：据《古今注》载：“魏宫人多作翠眉警鹤髻。”翠眉：女子以翠黛画眉成深绿色，故名；宫样：宫中之人流行的画眉式样。

②远山：即远山眉，《西京杂记》：“司马相如妻文君，眉色如望远山，时人效画远山眉”；一寸狂心：心为方寸大小，故云；狂心：形容热切之心；横波：即眼波。

③遮匝：形容遮得很周密、严实；翻：谱曲；掐：手指相击以记乐曲的拍节。

④回文：古代的一种诗体，顺着、倒着读均能成句、成诗；韵险：步韵较为困难的韵部，如同韵部的字数少且生僻。

⑤时霎：形容短暂的时间；阑：栏杆。

这首《六么令》以细腻的笔触、生动的语言入微地描写了歌妓的恋情。

“绿阴春尽，飞絮绕香阁”，以景物描写点明时间、地点，杨柳阴阴，已是暮春之时，那柳絮绕着香阁尽日狂飞，而这狂飞的柳絮也是女子内心的反映，由于要见情人她满怀兴奋、激动、慌乱、不安的心绪。“晚来翠眉宫样，巧把远山学”，她巧妙地给蛾眉画上了流行的远山眉，梳妆打扮只为将见的意中人，正所谓“女为知己者容”。“一寸狂心未说，已向横波觉”，她和期待中的男子已经碰面了，虽然两人还未对语，可那秋波之中早已装满了她跳动的“狂心”，且已经被他察觉，可见两人的心有灵犀、心照不宣。“画帘遮匝，新翻曲妙，暗许闲人带偷掐”，在那密闭的画帘之内，她一展嘹亮的歌喉，新翻曲调、曲尽其妙，为了在情人面前完美表现，她甚至不惜曲调被人暗度偷去。

“前度书多隐语，意浅愁难答。昨夜诗有回文，韵险还慵押”，是说他们之前就已经用书信、诗文等秘密交往，可前度寄来的书信有太多的隐语，她未能深透领悟其中的含义，故仍迟迟未回，昨夜传来的回文诗，韵险而难以步韵，便因慵懒不想再写。这四句说的都是此前的交流未能如意，内心深处的私语还没能向他传达。“都待笙歌散了，记取留时霎：不消红蜡，闲云归后，月在庭花旧阑角”，是女子对意中人的交代，因内心还有太多的话语还没倾诉，所以一定得相约密语，道尽真心，她嘱咐他记得等到笙歌停了、筵席散了，一定要记得留下片刻，不用点燃红蜡以免他人知晓，等到闲云归去、月照庭花之时，依旧在阑角相会，一一告晓、细细叮嘱，情意缠绵。

【更漏子】

晏几道

柳丝长，桃叶小，深院断无①人到。红日淡，绿烟晴，流莺三两声。

雪②香浓，檀晕③少，枕上卧枝花好。春思重，晓妆迟，寻思残梦时。

①断无：断然没有。

②雪：比喻女子雪白的肌肤。

③檀晕：女子浅红色的妆晕。

晏几道的这首《更漏子》以清新的语言、细腻的笔触描写闺中女子的春思，十分含蓄隽永、闲雅蕴藉，正如陈廷焯所云“婉转缠绵，深情一往”（《白雨斋词话》），令人回味无穷。

上阙主要是写春日院中的景色。“柳丝长，桃叶小，深院断无人到”，杨柳飘拂着长长的柳丝，桃树长出小小的桃叶，院落深深，终日断然无人到来。“柳丝长，桃叶小”二句不仅是景物描写，还在景物的描写中暗含了时令，烘托了女子的情绪；“深”字写出了庭院的安静、沉寂，有一种与外界隔绝之感；“断无”二字，语气极重，反映了深居深院的女子的愁怨之情。“红日淡，绿烟晴，流莺三两声”，清晨的一轮红日冉冉上升，散发着浅淡的光芒，绿意四散，烟雾朦胧，还不时传来流莺的啼叫，环境静谧无比，“景丽而情深”，景中含带着女子的情思。三两声的莺啼，更衬托出四周的静寂，正所谓“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽”，是一种以动衬静的写法。

下阙由院中之景的描绘转入室内氛围的描摹。“雪香浓，檀晕少，枕上卧枝花好”，女子如雪的肌肤散发着浓浓的香味，她那红色的妆晕已然浅淡稀少，绣于枕上的花枝娇美动人，而这枕上的“卧枝花”也是女子的象征，花之美便也是人之美，人与花合二为一。“春思重，晓妆迟，寻思残梦时”，这柳絮飘拂、桃叶绽碧、红日淡淡、绿烟袅袅、流莺宛转的美妙春色，未能引起闺中佳人的游赏心绪，她深居闺阁之中，只因这浓重的春思，而所思为何，词人未道明，但从院落的空寂、室内的清静，我们可以知道此刻的她是独守空闺，独品寂寞。红日已悬挂高空，而她晓妆未整，慵懒倦怠，仍然在追寻回思梦中的种种。而究竟为何梦，梦中又有怎样的情景，词人未再叙述，让人细细品读、久久回味，语尽而意无穷。

【何满子】

晏几道

绿绮琴中心事，齐纨扇上时光①。五陵年少浑薄②，轻如曲水飘香。夜夜魂消梦峡，年年泪尽啼湘③。

归雁行边远字，惊鸾舞处离肠④。蕙楼多少铅华在，从来错倚红妆⑤。可羡邻姬十五，金钗早嫁王昌⑥。

①绿绮：琴名；齐纨：名贵的丝织品，用以绷制团扇，一语出自古诗《怨歌行》：“新裂齐纨素，鲜洁如霜雪，裁为合欢扇，团团似明月。……常恐秋节至，凉飙夺炎热，弃损箧笥中，恩情中道绝。”

②五陵：指长安的长陵、安陵、阳陵、茂陵、平陵，附近皆为豪富聚居之地；五陵年少：即指五陵之地的豪门公子、贵族子弟；浑：全；