奇点小说

欧阳修（第3页）

“泪眼倚楼频独语”，她独倚高楼，泪眼模糊，频频独语。“独语”二字蕴含了无限的凄凉，行人早已远去，久久未归，只剩她独倚空楼，孤独之凄、相思之苦无人倾诉，只能暗暗独语，而一个“频”字又说明这样的自倾自诉并不是一朝一夕之事，而是频频发生，不禁令人泣下。“双燕飞来，陌上相逢否？”这便是她此刻独语的内容，她痴痴地问那双宿双飞的双燕，在路上可曾遇到她苦苦等候着的人？她明知双燕无法回答，却还是忍不住打听，最终也只能是自问自答，更流露出了情之深、思之浓。“双燕”更触动了她内心的孤苦，燕尚且能够双双飞舞，而自己却形单影只，无人陪伴，可谓人还不如燕，岂不凄然！“撩乱春愁如柳絮，悠悠梦里无寻处”，那天上的行云、寒食的香车、百草与千花、飞来的双燕、飘**的柳絮……，一切一切的暮春之景，都撩乱她的情绪，空惹一番春愁，此刻她的心绪便向那随风飞散的柳絮，狂乱无依。既然现实中离人久盼不归，无法相逢，便渴望着在梦里能够相会，可是梦里行人依旧是那般的悠悠渺远，无法寻觅，“梦魂纵有也成虚，那堪和梦无”，令人不堪忍受。

【玉楼春】

欧阳修

尊前拟把归期说，欲语春容先惨咽。人生自是有情痴，此恨不关风与月。

离歌且莫翻新阕①，一曲能教肠寸结。直须看尽洛城花，始共春风容易别。

①翻新阕：演唱新曲。

欧阳修的这首《玉楼春》写于他离开洛阳将赴开封之际，是抒写离别的词作，但词人又不仅仅局限在离别这一点具体的情事之中，而是上升到了更高的整个人生的层次；情感也跌宕起伏，有悲痛、有豪宕、有沉挚，令人思之再三。

“尊前拟把归期说，欲语春容先惨咽”，从两方面入手进行描写离别的场景，共饮美酒之时，别者想要告诉对方自己归去的日期，却又不忍说出；别者虽然未说，可听者却早已心知肚明，在他未语之前就已经满脸的愁容，哽咽不已，可见离别引起的愁恨之重。“拟说”、“欲语”两词把词人想要说却不忍说，不忍说却又不得不说的矛盾心理表现得淋漓尽致，也离别的不舍情绪渲染得十分到位。“人生自是有情痴，此恨不关风与月”，这两句词人由此次的离别上升到了人生的高度，进行了更形而上的反省与思考，人生之中自古就有痴于情的人，这种愁恨与风、月没有什么关系。晋人王戎就曾云“太上忘情，其下不及情，情之所钟，正在我辈”，近人王国维也说过“以我观物，故物皆着我之色彩”，自然界的风月本是无情之物，是有情的人把自我之情、恨加于其上，如杜甫的“感时花溅泪，恨别鸟惊心”，欧阳修的“撩乱春愁如柳絮”。

“离歌且莫翻新阕，一曲能教肠寸结”，此处又由整个人生的反思转回到此次的离别，他千万般地叮咛、嘱咐，唱完此曲离歌，千万别再演唱新曲，这一曲已经让人愁肠寸断了。“且莫”二字可见叮嘱之深，更反映出离情之浓。“直须看尽洛城花，始共春风容易别”，此处词人又从前两句的深重的离愁别绪中故作解脱之语，一定要赏尽洛阳之花，才和春风一起告别此地及此地之人，语气如此坚决，态度如此肯定，兴致如此豪迈，听起来那么豪放超旷，但“洛城花”依然会“尽”，“春风”依然要“别”，这超旷之中又蕴含了更深的沉痛，正如王国维论此两句时云“于豪放之中有沉着之致，所以尤高”。

【玉楼春】

欧阳修

洛阳正值芳菲节，●艳清香相间发。游丝①有意苦相萦，垂柳无端争赠别②。

杏花红处青山缺，山畔行人山下歇。今宵谁肯远相随，唯有寂寥孤馆月。

①游丝：蜘蛛等昆虫所吐之丝在空中飘**，故称游丝。

②“垂柳”句：古人有折柳送别的习惯。

这是一首抒发离情的词作。

“洛阳正值芳菲节，●艳清香相间发”是对将要离别之地的景物进行描绘，洛阳正好是花草芬芳的时节，花开得无比秾丽与妖艳，还散发着阵阵清香。此两句妙用点染之法，前一句是“点”——点出正值芬芳之时，后一句是在这轻轻点明之后的“染”——渲染花草芬芳的盛况，有点有染，点染相配，甚得其法。对着良辰美景，离人却即将远离，其中的不舍、留恋之情便更为深重，以乐景写哀情，倍增其哀。“游丝有意苦相萦，垂柳无端争赠别”，这两句对比极为工整，描写极为生动，游丝好像极为有情有意，苦苦相萦想留，而垂柳又仿佛无情无意，争相送别，“以我观物，故物皆着我之色彩”（王国维《人间词话》），本为无情的景物，在将要离别的人的眼里，则仿佛自然界之物也在品尝着离别滋味，这是一种拟人的手法，这样便更渲染了离别的愁苦。

“杏花红处青山缺”，鲜红的杏花绚烂地绽开在青山的一角，“红杏枝头春意闹”，那般地繁茂、热闹、娇艳，远看过去，仿佛杏花盛开之处是青山的缺口，描摹十分细致，想象尤其新颖，给人耳目一新之感。杏花之红、春山之青，颜色鲜艳，搭配协调，给人以春的欣喜。但词人笔法一转，从景物的描绘转到对行人的描写，此处和上阙中的前两句一致，均是以乐景衬哀情的写法。“山畔行人山下歇”，在那青山之上，行人正在休憩停歇，而山路盘桓、行程渺远，还需要行人无尽的奔波，其中的艰辛可见一斑。“今宵谁肯远相随，唯有寂寥孤馆月”，是行人的设想，前路杳杳，行程艰辛，今宵又有谁会伴“我”前行呢，只有天际的孤月和前方的孤馆，以景结情，更为含蓄，孤苦的情感也更为深沉。

【临江仙】

欧阳修

柳外轻雷池上雨，雨声滴碎荷声。小楼西角断虹明。阑干倚处，待得月华生。

燕子飞来窥画栋①，玉钩垂下帘旌②。凉波不动簟纹③平。水精④双枕，傍有堕钗⑤横。

①画栋：饰以彩色图案的栋梁。

②玉钩：形容华美的帘钩；帘旌：帘幕。

③簟：即竹席。

④水精：即水晶，名贵的装饰材料。

⑤钗：妇女头饰，秦以前多用象牙、玳瑁制成，秦以后多以金银为之。

此词是一首描写女子夏日闺情的词作，关于此首词作的本事，据钱世昭《钱氏私志》中曾记载：“欧文忠任河南推官，亲一妓。……一日，宴客于后园，欧与妓俱不至，移时方来，在坐相视以目。公（钱文僖）责妓曰：‘未至何也？’妓曰：‘中暑往凉堂睡著，觉，失金钗，犹未见，’公曰：‘若得欧推官一词，当为偿汝。’”但有些论者认为这是钱氏泄愤之语，不可深信。

上片主要是楼外之景。“柳外轻雷池上雨，雨声滴碎荷声”，杨柳之外，响起了一阵轻雷，轻雷过后，急雨飘落，急促的雨滴击打在荷叶之上，发出了飒飒之声：雷声、雨声、荷叶之声交相呼应，仿佛就是夏日的交响曲，给人以视听的享受。“小楼西角断虹明”，转眼雷过雨停，一弯彩虹悬挂天际，那般绚烂美丽。一个“明”字写出了雨过天晴之后天空的澄澈以及断虹悬空的亮丽景象，曲尽其妙。“阑干倚处，待得月华生”，词至此出现听此夏日之曲、赏此夏日之景的主人公，且和前句中的“小楼西角”相照应，佳人独倚小楼西角的栏杆，在那静静地等待着皓月升起。佳人从轻雷响起之时便在楼前凭倚，直至雨歇虹明，又要等至“月华生”，久久不舍离去。沈际飞曾云“雨忽虹，虹忽月，夏景尔尔，拈笔不同。”

下片以偷窥的燕子为线索转至对室内之景的描绘。“燕子飞来窥画栋，玉钩垂下帘旌”，佳人倚罢栏杆，归于闺阁，她放下垂下玉钩，垂下帘幕，燕子却飞来偷窥，以拟人的手法描写燕子，更添趣味。“凉波不动簟纹平”，以簟纹的平稳来反映佳人的安宁恬静的睡态，以“凉波”比喻“簟纹”，亦十分巧妙。“水精双枕，傍有堕钗横”，佳人依枕，钗横枕旁。正如俞陛云所云“后三句善写丽情，未乖贞则，自是雅奏”（《唐五代两宋词选释》）。

【浪淘沙】

欧阳修

把酒祝东风。且共从容①。垂杨紫陌洛城东②。总是当时携手处，游遍芳丛。

聚散苦匆匆。此恨无穷。今年花胜去年红。可惜明年花更好，知与谁同。

①“把酒”两句：化用司空图《酒泉子》“黄昏把酒祝东风，且从容”；祝：祈祷。

②紫陌：帝都郊外的道路；洛城：洛阳，为北宋陪都。