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寇准（第1页）

寇准

【踏莎行】

寇准

春色将阑①，莺声渐老，红英落尽青梅小。画堂②人静雨，屏山③半掩余香袅。

密约沉沉，离情杳杳④。菱花尘满慵将照⑤。倚楼无语欲销魂⑥，长空黯淡连芳草。

①阑：尽之意。

②画堂：形容华美的房屋。

③屏山：屏风上绘着的山峦。

④杳杳：渺远的样子。

⑤菱花：指镜匣；慵：懒得。

⑥销魂：神思恍惚，似乎魂不附体的状态，形容极度伤心的样子。

此词是一首描写暮春之时伤别怀远的词作，正如江淹《别赋》曰“黯然销魂者，惟别而已矣！”，这首《踏莎行》便是以抒发令人黯然销魂的离愁别绪。

“春色将阑，莺声渐老，红英落尽青梅小”，春色即将消尽，黄莺的啼叫声渐渐衰绝，红花不断凋残落尽，如豆般微小的青梅也悬挂枝头，室外一派暮春的景象。“一切景语，皆情语也”（王国维《人间词话》），虽未言情，而情蕴于景中，春之暮亦是女子迟暮的象征，听着那渐老的莺啼，看着凋零的红英，我们可以想象女子的泪眼模糊之状。“画堂人静雨，屏山半掩余香袅”，由室外转至室内的描写，画堂之中，伊人独守，静无人声，只觉屋外雨声淅淅沥沥、绵绵不绝，一张屏风半掩画堂，只见香炉中升起一缕又一缕的香烟，烟气袅袅，室内一派沉寂之感，女子的孤寂、沉闷、了无情绪也就跃然纸上。

“密约沉沉，离情杳杳”，过往私密的约定已经沉沉寂寂，早已无处兑现，离别之伤痛却杳然渺远、无边无际、永无止境。此两句对仗工整，情感浓烈，给人深刻的印象，“沉沉”、“杳杳”两个重叠词的使用，把深挚感情渲染地淋漓尽致。“菱花尘满慵将照”，菱花镜匣已经久封尘满，久久未曾打开，女子许久未曾“照花前后镜”、“对镜贴花黄”了，所谓“女为悦己者容”，只因行人远去，心已慵怠，女子的忠贞、专情不言而喻。“倚楼无语欲销魂，长空黯淡连芳草”，内心的愁恨无力排解，便渴望登楼远望以解相思，她独倚高楼，默默无语，极目望去只见长空暗淡，芳草连绵，直至那遥远的天际，“离恨却如春草，更行更远还生”，此随处而生、渺无边际、繁芜浓密的春草更触动了内心深处的离愁，更令她愁肠百结、黯然销魂。以芳草连黯淡长空的景物结尾，正符合沈义文所言“结句需要放开，含有余不尽之意。以景结情最好”（《乐府指迷》）。

【阳关引】

寇准

塞草烟光阔，渭水①波声咽。春朝雨霁②轻尘歇。征鞍发。指青青杨柳，又是轻攀折。动黯然③，知有后会甚时节。

更尽一杯酒，歌一阕。叹人生，最难欢聚易离别。且莫辞沉醉，听取阳关徹④。念故人，千里自此共明月。

①渭水：即渭河，东西横贯今陕西中部，汉时在河上建有霸桥，离别之人常于此送别。

②雨霁：雨后天晴。

③动：触动；黯然：心情忧伤的样子。

④阳关：指阳关曲，也叫渭城曲，王维的《送元二使安西》诗云：“渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人”，后人将此诗编入乐府，成为流行甚广的送别曲。徹：完。

此首《阳关引》是一首送别之词，巧妙化用王维的《送元二使安西》“渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人”的诗意，抒发了离别之感，真挚的友谊蕴于其中。

上阙中主要是写景，而景中含情。“塞草烟光阔，渭水波声咽”，塞上烟草空阔，渭水波声呜咽。一个“阔”字便概括了塞上的风光特色，极其凝练到位；“咽”字以拟人化的手法描写渭水的波声，仿佛此刻的渭水也深知人的别离之苦，而暗自呜咽，正如况周颐所言“词有淡远取神，只描取景物，而神致自在言外，此为高手”（《惠风词话续编》），此处词人只写水之“咽”，而人的情感则自流言外，含蓄委婉。“春朝雨霁轻尘歇。征鞍发”，早晨的一场春雨已经停歇，路上也无轻尘，此刻征人便也要骑马踏上征途。“春朝雨霁轻尘歇”一句自然巧妙地化用王维的“渭城朝雨浥轻尘”。“指青青杨柳，又是轻攀折”，古人常常折柳送别，此处也是此意，词人攀折轻轻杨柳，以送别远征之人。“动黯然，知有后会甚时节”，离别在即，不禁感到黯然销魂，正所谓“黯然销魂者，惟别而已矣！”（江淹《别赋》），也不知以后何时能够见面，浓重的离别之情、不舍之意呼之欲出。

“更尽一杯酒，歌一阕”，此两句又是化用王维“劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人”的诗意，以意贯串，浑化无痕。“叹人生，最难欢聚易离别”，直截了当地抒发词人的感慨，可叹人生之中，最难的是欢聚，而离别则太匆匆，“春梦秋云，聚散真容易”，美好的相聚一如短暂的春梦秋云，倏而消逝，而离别则太容易，实令人难以忍受。“且莫辞沉醉，听取阳关徹”与“更尽一杯酒，歌一阕”相照应，词人劝勉远行之人痛饮离樽，莫辞沉醉，且听尽送别之曲。“念故人，千里自此共明月”，别离之后，彼此就将相隔千里，无以相会，而只能共仰此明月，以寄相思，“但愿人长久，千里共婵娟”，深情款款。