奇点小说

吴文英（第1页）

吴文英

【唐多令】

惜别

吴文英

何处合成愁？离人心上秋。纵芭蕉，不雨也飕飕①。都道晚凉天气好，有明月、怕登楼。

年事梦中休。花空烟水流。燕辞归，客尚淹留。垂柳不萦裙带住，漫长是②、系行舟。

①飕飕：风声。

②漫长是：断为“漫长是”。

吴文英，浙江宁波人，景定时受知于丞相吴潜，往来苏杭之间，历职不过文笔吏目而已，仕宦极不得意。这首词反映的就是他在这种生活状态下的思归之情。

“何处合成愁？”发语起问，将一盘愁丝直端上来，让人一眐，又想不出如何作答。但是，词人在这里巧妙的运用了拆字手法，“离人心上秋”，与问之“合成”正对，而其意又不失，确然妙笔。这与汉乐府中一些民歌的情况比较类似，如“藁砧今何在？山上复有山。何当大刀头？破镜飞上天。”其中以藁砧鈇相关、鈇夫同音而代，山山成出，刀头有环、环用同还，破镜月半，点明归期。这种就纯以隐喻代叙，而字面意思反倒不成体统了。本词所胜者也就在于此，用其长而避其短，将古老文字游戏的功效真正发挥出来。下面连续列举数事，尽是愁思相关。芭蕉不必言讲，“有明月，怕登楼。”明月有何过处？但这只是对于普通人而言。在历代诗词中，以明月寄乡思、亲情者不胜枚举，王摩诘“共看明月应垂泪，一夜乡心五处同”、苏子瞻“但愿人长久，千里共婵娟”，历历目上，这对于文士而言可谓人所共知，如今见月正中天如何能不起思念？

下片转入实际中来。“燕辞归，客尚淹留。”飞鸟年年尚有归期，而人则漂流辗转、总也不得归去。“垂柳不萦裙带住，漫长是、系行舟。”虽然词人也欲归去，且无有挽留之人事，然而，生计为难，让他不得不在此淹滞。一介书生，除了纸笔还能做什么呢？一文钱难倒英雄汉，词人又无五柳那般的决心，没奈何只有空生秋心了。本词虽言惜别，但实际上并未多叙别情，止是见景生情，托寄乡愁罢了。在理想与现实之间，人往往更容易妥协。

【祝英台近】

除夜立春

吴文英

剪红情，裁绿意，花信上钗股。残日东风，不放岁华去。有人添烛西窗，不眠侵晓，笑声转、新年莺语。

旧尊俎①。玉纤曾擘②黄柑，柔香系幽素。归梦湖边，还迷镜中路。可怜千点吴霜，寒销不尽，又相对、落梅如雨。

①尊俎：偏指俎，即砧板。

②擘：分。

本词写于除夕立春之夜。岁尾立春，甚为少见，惹动词人兴致。看内容，似乐不乐，似哀还忆，却是当非客中迎新，而旧忆凄情，应是悼亡之作。

吴文英是格律派集大成者，特别注重修辞的工丽典雅，“剪红情，裁绿意”，首句便是极工之作，将情意物化，又与新年装点融合，景情融交，一派新年喜气、新春欢氛。下面将这种气氛继续，把节日的明色调勾勒出来。“残日东风，不放岁华去。”残冬岁暮，春风已到，不让佳节荒寂离去。“有人添烛西窗”，共剪夜语，阖家团聚的场面在笔下灵动。

上面是除夕夜正常人家的情景，而下阕则是写词人此际心绪。面对席上杯盘，桌间碗筷，想“玉纤曾擘黄柑”，隐隐闻得“柔香系幽素”，这是妻子无疑。而“归梦湖边，还迷镜中路。”词人被一幕幕的假像所困，再也出不来了。人入梦中，又无别绪，殇逝隐隐浮现。这首词写的很含蓄，并不是特别悲情，而其中的温婉欹侧又在人内心深处轻轻撒上一丝伤感，挥之不去，佳妙之作也！

吴文英

【祝英台近】

春日客龟溪游废园

吴文英

采幽香，巡古苑，竹冷翠微路①。斗草②溪根③，沙印小莲步④。自怜两鬓清霜，一年寒食，又身在、云山深处。

昼闲度。因甚天也悭春，轻阴便成雨。绿暗长亭，归梦趁风絮。有情花影阑干，莺声门径，解留我、霎时凝伫。

①翠微路：山间苍翠的小路。此指荒园中小径。

②斗草：宋时女子常玩的一种游戏。

③溪根：即溪头。

④小莲步：指女子脚印。

龟溪，位于浙江德清县，古名孔愉泽，即余不溪之上流。本词是梦窗客作龟溪在寒食节游春时所写。废园，本为荒芜冷落所在，已经引不起人们的注意，当是词人偶然经过，寒食废园轻雨，让本已多发衰思的词人再生愁绪。

上片先对后类，以园中今夕布置哀氛、以人园同废生起哀情。“竹冷翠微路。”假山小径通幽处，本是寻欢作乐之所，而今以“翠微”状之，翠微虽非贬义，但乃山中景色，于此处却是极不合时宜。园中的衰败、冷清与荒芜在轻轻一个似褒的词中摆到我们眼前，再加上前面“采幽香，巡古苑”细心的铺陈，直有豪放词那种劈空而来的感觉。“斗草溪根，沙印小莲步。”铁戟沉沙，旧迹依然。当年欢笑今何处？“自怜两鬓清霜，一年寒食，又身在、云山深处。”今夕隔世，这废园也同我一样，两鬓斑白，不复当年光景。斗草嬉戏人已去，园废无人理，今同山中野处，略也顾景自怜而已。

唐无名氏《杂诗》：“近寒食雨草萋萋，著麦苗风柳映堤；等是有家归未得，杜鹃休向耳边啼。”寒食清明几于月中，正好赶雨，细雨润物，浸人心田。词人于节中难免再起思归之情愫，下阙着意描摹。煞以“霎时凝伫”，把词人心中那种莫名的情绪用无语之笔呈现，一切尽在不言中。

【点绛唇】

越山见梅

吴文英