奇点小说

李清照2（第2页）

【行香子】

李清照

草际鸣蛩，惊落梧桐，正人间、天上愁浓。云阶月地①，关锁千重。纵浮槎②来，浮槎去，不相逢。

星桥③鹊驾，经年才见，想离情、别恨难穷。牵牛织女，莫是离中。甚霎儿晴，霎儿雨，霎儿风。

①云阶月地：以云为阶，以月为地，谓天上。

②浮槎：传说中来往于海上和天河之间的木筏。“槎”是用竹木编成的筏子，可以渡水。据说乘着它从海上出发，航行十余天，到了天上，可以见有城郭房舍，非常壮丽，望见织女宫中织布，牵牛天河岸边饮牛。

③鹊桥：传说夏历七月七日夜群鹊银河衔接为桥渡牛、女相会。

这首词主要是借牛朗织女的神话传说来写人间的离愁别绪，十分让人感动。写作此词时词人丈夫正任职于外地，夫妻分离，词人心投十分孤寂。

“七夕”是一个给人以美好想象的日子，这一天无数的中国人抬头仰望天上的织女星和牵牛星，背后想起的是他们的美丽传说。如果是相聚则更添甜蜜，如果是离别则不免伤感。词人写到“草际鸣蛩，惊恐梧桐”，一看就给人凄清之感，有蟋蟀在叫，“梧桐”是一个寄托着悲愁的意象。“正人间、天上愁浓”是词人仰望着牵牛星和织女星发出的悲叹，词人所想到的不是他们此刻的欢聚，而是过了这一刻后的离别。“云阶月地，关锁千重。纵浮槎来，浮槎去，不相逢”说的是自己望着银河，望着望着便幻想自己也飞到了那天上。传说中的天宫是把月当地，把云当阶梯，且有着重重关锁，即使到了天上也不能同织女、牵牛相逢啊。其实这看起来写的是天上，暗中所要表达的是在现实世界中自己与丈夫中间的重重阻隔，不知何日能再相聚。

下片词人继续眼望银河而进行着自己的想象。“星桥鹊驾，经年才见，想离情、别恨难穷”，感叹的是牛郎织女短暂相聚之后的别恨无限。这里词人所流露的是对他们无限的同情，同时也有几分同病相怜之感。“牵牛织女，莫是离中”，这里则由担忧相聚后的别离回到了现时可能还未相会呢。“甚霎儿晴，霎儿雨，霎儿风”写的是天气阴晴不定，会不会影响到他们的相聚呢？唉，即使相聚后有再离别的苦痛，但聚一次总比不聚好啊，“甚”字强调的是词人的关切。词人这里写的是牛郎织女，其实也是在写自己，盼望能与丈夫快快相聚。

【鹧鸪天】

李清照

暗淡轻黄体性柔，情疏迹远只香留。何须浅碧深红色，自是花中第一流。

梅定妒，菊应羞，画栏开处冠①中秋。骚人②可煞无情思，何事当年不见收。

①冠：第一。

②骚人：指的是屈原。屈原的《离骚》上多载草木名称，独独不见桂花。

这是一首咏桂词。桂花有三种，红色的叫丹桂，白色的叫银桂，黄色的叫金桂，多生于高山之上。这首词写于词人与丈夫居住于青州时。

花儿基本都有色有香有态，词人在上片主要抓住桂花之“色”来进行描写。“暗淡轻黄体性柔”，“暗”“淡”“轻”三字把桂花的色很到位的描摹出来了，色暗、色淡都易理解，何为轻呢？轻是淡淡的黄色给人的轻快之感，与后面描写其性质的“体性柔”刚好相呼应，“黄”可以看出这里写的是金桂。“情疏迹远只香留”描写的是其生长环境相对较远，但其香不减。“何须浅碧深红色，自是花中第一流。”词人觉得桂花凭其体性已能成为花中佼佼者，而不必拥有很浓烈的绿色和红色。这是对桂花的第一层赞美，赞其体性，即内在美。同时也传达了词人的审美观：内在美才是真的美。

下片继续通过与其他花的对比来咏梅。“梅定妒，菊应羞，画栏开处冠中秋”，说的是在面对“暗淡轻黄体性柔”的桂花时梅花也生发了嫉妒之意，**也羞得低下了头。此处词人所说到的梅花和**本也是花中经常受人歌咏的，梅花独迎风雪来报春，**独在深秋傲霜抗寒、高洁幽雅，而此时它们都对桂花妥协了，更可想见词人对桂花的赞赏，使得桂花成了中秋之夜的花中之冠。这是以梅花、**为衬托来再次赞美桂花。“骚人可煞无情思，何事当年不见收”，屈原的《离骚》中记载了许多香草名来赞美人的品格，独独没有提到桂花，那是他情思不足啊，在此词人着实为它感到不平。花写完了，词人自身的品格写照也就呼之欲出了，“内在美”也是词人的追求，这是一首托物言志词。

【添字采桑子】芭蕉

李清照

窗前谁种芭蕉①树？阴满中庭，阴满中庭，叶叶心心，舒卷有余情。

伤心枕上三更雨，点滴霖霪②，点滴霖霪，愁损北人，不惯起来听。

①芭蕉：常常与孤独忧愁特别是离情别绪相联系。

②霖霪：拟声词，似雨滴的声音。

这首词是李清照南渡之后的作品，此时的词人正处于一个离开故国家园后十分想念家园的阶段。

这首词题为“芭蕉”，芭蕉是一种常见的物象，在此词中又被词人注入了怎样的感情呢？上片词人先发问“窗前谁种芭蕉树”，词人此问是为了搞清楚谁种的芭蕉么？非也，此问只是问问而不需要作答，表达的是词人看到眼前的芭蕉树后不平静的心情，显然是这棵芭蕉树引发词人关于往事的回忆了。“阴满中庭，阴满中庭，叶叶心心，舒卷有余情”，词人此处着笔来描写芭蕉的形，而并未陷入对往事的追忆。“阴满中庭”重复了两遍，我们可以想见此树的高大及枝叶的繁茂。大树的枝枝叶叶把整个庭院都盖满了，不露一点缝隙，这是从整体观之。而“叶叶心心“则是从细部来着手，写的是蕉叶和蕉心，它们“舒卷有余情”。蕉心位于中央卷缩着，而蕉叶则向四周舒展着，一卷一舒中似乎蕴含着很多感情。芭蕉叶守护着芭蕉心，芭蕉心凝聚着芭蕉叶，它们相互依恋着，说不尽的浓浓情谊。

下片则转而从听觉入手来写雨打芭蕉之声，“伤心枕上三更雨”。时间是半夜三更，本来是进入梦乡的大好时光，但词人醒了，且听到了外头雨打芭蕉之声。半夜听雨总是让人伤感的，况且此时雨滴又拍打在芭蕉叶上。上片词人描写了芭蕉叶分布之多，我们可以想见此时的芭蕉打叶声会有多明显。李煜也有词云：“秋风多，雨相和，帘外芭蕉三两窠。夜长人奈何？”描述类似情景。词人终于在这个孤寂的夜晚忍不住啜泣起来了，“点滴霖霪，点滴霖霪”，既是雨打芭蕉之声，也是泪滴之声。“愁损北人，不惯起来听”直接抒发了自己的思乡之情。如今飘零在这异乡，又逢凄凉的雨声，心情低落到了极点，把怀念故国的情感全部抒发了出来。

【忆秦娥】咏桐

李清照

临高阁，乱山平野烟光薄。烟光薄，栖鸦①归后，暮天闻角。

断香残酒情怀恶，西风②吹衬梧桐落。梧桐落，又还秋色，又还寂寞。

①鸦：乌鸦。

②西风：秋风。

这首词写于词人南渡之后，此时正是家破人亡之际，况且又目睹了山河破碎之惨景，词人作此词来凭吊这一切。

既然身处这种境地，词人心中积郁难排，便登上高阁去远眺一番。上片既从此写起，“临高阁，乱山平野烟光薄”，词人独站在高高的楼阁之上向远方望去，本来是希望让心情放松一下的，但扑入眼帘的却是“乱山”、“平野”且“烟光薄”：山何以为乱？它不过是连绵起伏罢了，但到了词人眼中却成了乱山，实乃心乱也。辽阔平坦的原野上笼罩着一层薄薄的烟雾，这烟雾中似乎又还透出一些落日余晖，一种荒凉之敢油然而生。此时的词人心里肯定愈发难受了，再次强调“烟光薄”，更有“栖鸦归后，暮天闻角”。乌鸦的叫声很是凄惨，当这种叫声刚刚消失，心里引起的凄凉感还在心间时远处又传来了军营中的很是悲壮的阵阵角声。此时词人便从色、声两方面对悲凉之景作了描述，“以我观物，物皆着我色彩也”，词人心中感伤、悲凉的心境也便跃然纸上了。

下片写到“断香残酒情怀恶”，一“断”一“残”一“恶”再次抒写词人心情之差。香已断，再也没有点着香炉而欢聚的温馨场面；酒已残，你再也不会来与我举杯对饮，读来多么令人凄恻啊。“西风吹衬梧桐落。梧桐落，又还秋色，又还寂寞。”此时已是深秋，阵阵秋风吹来，一片片梧桐叶无声落下，这些日子来积聚的多少哀愁都一涌而上，这秋色只是给人带来寂寞之感啊。“梧桐”本就是悲秋的一个象征，叶落又是一件无可挽回的事，也意味着过去那些美好的时光再也不会回来了，独留词人独自承受这孤寂。

【念奴娇】

李清照