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贺铸1（第6页）

莲叶初生南浦①，两岸绿杨飞絮。向晚②鲤鱼风，断送③彩帆何处？凝伫，凝伫，楼外一江烟雨。

①南浦：南面的水边，后用作送别之地的代称。《楚辞·九歌·河伯》：“子交手兮东行，送美人兮南浦。”

③断送：送行。

这首词描摹的是一片江南暮春时节的一片风光，但也融入了作者心中淡淡的离别愁绪，读来清新自然又缠绵感伤。

“莲”是江南之地最常见的，古人留下“江南可采莲，莲叶何田田。鱼戏莲叶间。鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西，鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北”这样的充满生趣的诗句，而“莲”又与“怜”谐音，即暗含怜爱之意。莲本身即带有如此强的情感色彩，又生长在送别之地南蒲，两岸还有杨柳飞絮。“柳”谐音“留”，又暗含留下之意。在如此浓烈的送别场景之下，作者自然心中倍感凄清。以上都是眼睛所见之景，接下来作者从嗅觉入手，写“向晚鲤鱼风”，晚风中传来阵阵鱼腥味儿，也许这钟味道又触及了词人另外的回忆，也许还是送别时所闻到的味道。“断送彩帆何处”，不知道远去的友人要去向何方？这里较为有趣的是作者用了彩帆一词，在大家的想象中帆船只是一个灰白的形象，谈不上彩。而词人在这里用了彩帆一词，似乎是把帆船与周围的红莲绿柳分不清了吧，何以至此呢？自然是送别的泪水已经湿了眼眶而模糊了双眼吧······

载着友人的帆船已经渐渐走远，可还是舍不得离去，仍在痴痴地看向远方，而此时“楼外一江烟雨”，又是一派烟雨朦朦的景象，仍旧牵动着心中那久久无法散去的愁绪，欲罢不能。

这首词写的还是离别，抒发的还是友人离去的伤感，作者把这份情用周围的景物表现出来，可谓抒发得淋漓尽致。作者常居江南之地，对当地景物十分熟悉，且字词的运用上给人的感受是清新自然，这也是贺铸的侠士风度与雍容妙丽的辞采的对立的表现之一。

【怨三三】

贺铸

玉津①春水如蓝，宫柳②毵毵③。桥上东风侧帽檐，记佳节，约是重三④。

飞楼十二珠帘，恨不贮、当年彩蟾⑤。对梦雨廉纤，愁随芳草，绿遍江南。

①玉津：北宋首都汴京南门外的一座名园，为汴京一大景观。

②宫柳：因为玉津园是御花园，园墙内外所种杨柳称为宫柳。

③毵毵：形容春天柔韧细长的柳树枝叶。

④重三:即三月初三，古代称这天为“上巳节”。过上巳节，往往男女青年结伴游春，缔约定情。

⑤彩蟾：月亮。

此词上片从写景入手追忆过去的生活，下片则由追忆往事回到现实的苦闷中。

作者首先从色彩上来写玉津园的美丽风光，“玉津春水如蓝”，这里很容易让人联想起白居易的“日出江花红胜火，春来江水绿如蓝”。蓝蓝的一片水带给人的本该是一份很轻松的心情，而此时还有周围的柳树正长出嫩嫩的柳叶，好一派大好的春光。作者立于桥上，任东风轻轻地从侧边吹过，此时便想起了三月初三的佳节。在佳节来临之日，年轻的姑娘小伙们便会结伴游春，在美丽的春光中缔约定情。现在的作者已入暮年，而回忆起年轻时的事来心里头依然甜蜜，可能心头还记得自己当时迷上了某位姑娘，与之在灿烂的春光中尽情畅游。上片的描写是触景而忆情，有些甜蜜，有些享受，但回忆毕竟是只是回忆，回忆越美就越容易触及当下的无奈，且看下片作者将做何感言。

这首词乍看之下上下两片所表达的情绪不一样，而其实内里是统一的，上片的欢乐只是“以乐景衬哀，而倍增其哀”。

【御街行】别东山

贺铸

松门石路秋风扫，似不许，飞尘到。双携纤手①别烟萝②，红粉清泉相照。几声歌管，正须陶写③，翻作伤心调。

岩阴暝色归云悄，恨易失，千金笑。更逢何物可忘忧，为谢④江南芳草。断桥孤驿，冷云黄叶，相见长安道。

①纤手：亦作“纎手”，指女子柔细的手。

②萝：指某些能爬蔓的植物。

③陶写：写者泄也，即陶冶性情，排除忧闷。

此词是表达的是对亡者的悼念，亡者是谁呢？较为认可的说法是贺铸妻子赵氏夫人。题目是别东山，而据贺铸墓志记载，赵氏死后葬在宜兴县清泉乡东岭之原，那么词中的东山即是此地。

词的上片先描写的是作者在到妻子墓地途中的所见所感。“松门石路秋风扫，似不许，飞尘到”，这是一个秋风乍起的日子，作者沿着石阶走向亡妻的墓地，两旁青松挺立，如忠诚的卫士一般，周围十分干净，似乎没有一丝尘埃。作者于此描写秋风不让尘埃来污染此地，其实也是在表达自己对妻子怀念之情的纯净。作者边走边想，于是仿佛妻子真的出现在眼前了，俩人手牵手告别了这个烟雾弥漫和荒草满地的墓地。他们相携到了泉水边，清清的水中倒影出妻子红润的面庞。可是好景不长，忽然一阵乐声惊醒了这似幻非幻的相伴，重新回到妻子已逝的残酷现实中来。

下片继续描写眼前的实景：夕阳渐渐下山，山岩和峰峦的颜色渐渐暗了下来，夜幕就这样袭来了。四周静悄悄的，死者毕竟不能复生，走吧。可是，就在作者决定要离去的一刹那，又猛然意识到音容笑貌难再回，一时又陷入了沉痛中。怎么办呢？有什么东西可以让我忘记忧愁呢？罢了罢了，这周围的美景也只会让我越看越伤心，还是不看的好。“断桥孤驿，冷云黄叶，相见长安道”，末三句再度回到眼前景，“断”、“孤”、“冷”、“黄”四字皆给人强烈的悲凉感，作者心中的痛楚溢于言表。可是再怎么痛苦也要释然一些，说几句安慰话吧，“相见长安道”，只盼还能相见。

【鸳鸯梦】《临江仙》

贺铸

午醉厌厌①醒自晚，鸳鸯②春梦初惊。闲花深院听啼莺。斜阳如有意，偏傍小窗明。

莫倚雕栏怀往事，吴山楚水纵横。多情人奈物无情。闲愁朝复暮，相应两潮生。

①厌厌：微弱貌，精神不振貌。

②鸳鸯：水鸟，凫类也。雌雄未尝相离，人得其一，则一思而死，故曰匹鸟。

注意此词词牌名本为《临江仙》，但因词中有“鸳鸯春梦初惊”句，所以从中截取而成《鸳鸯梦》。这首词是言愁的，作者在“借酒浇愁愁更愁”之后开始抒发愁绪。

上片写酒醒之后开始回忆刚刚在朦朦胧胧中所做的梦，那是一个鸳鸯春梦。作者在梦中温习了美好的爱情，多么甜蜜啊，可是却惊醒了。梦境始终只是梦境，总有醒来的时候，在梦醒时分也只能自顾自伤心。可是还是守着残梦继续回忆：在开满花儿的院子里有莺歌阵阵，一方斜阳静静地照在小窗上，作者和深爱的姑娘就在这美妙的环境中甜蜜约会。

再多的回忆终究只是回忆，下片描写的是作者又回到了愁肠满腹的现实中。“莫倚雕栏怀往事，吴山楚水纵横”，自己劝慰自己不要再凭栏望，往事早已逝去不可回。眼前的重重迭迭的吴山和悲凉的楚水，此处的吴山和楚水其实是虚指，来描述千般难万般愁。“多情人奈物无情”，心里总是多情的，怀念着那深爱的姑娘，时时挂念她正在做什么，自己的心里充满了情思。可是眼前的这些景物并不懂得作者的感情，它们是无情的，作者有苦也只能往自己肚里咽。“闲愁朝复暮”，那些愁绪萦绕在心头挥之不去，唉，从早晨到傍晚依旧萦绕，就像是江水的早潮和晚潮相互呼应一般。结尾几句作者把愁思推向了**，欲罢不能。

这首词的描写虚虚幻幻，既有梦境又有现实，作者用文字在这二者之中自由地进行穿梭。但无论是现实，还是梦境，唯一不变的是心中那份对往事放不下的牵挂与怀念。文字很清新，但表达的情感缺很沉重，读来自是让人也十分感怀。