奇点小说

秦观（第8页）

“千里潇湘●蓝浦”，千里潇湘，浩浩渺渺，而浦口澄澈●蓝，以“千里潇湘”开篇，气势十足，给人以强烈的震撼力。“兰桡昔日曾经”词人从处州至彬州之时，曾经乘着兰桡经过潇湘；而兰桡又尝为屈原所写、屈原所乘，《楚辞·湘君》中便有“桂棹兮兰枻”、“荪桡兮兰旌”等词句，潇湘之地又尝为屈原所在，词人不禁联想自己乘兰棹历潇湘似乎就是循着当年屈原的踪迹而行，仿佛穿越古今，而彼此的情感也融为一体，词人的心头一如当年的屈原，充满了满腔怨愤。“月高风定露华清。微波澄不动，冷浸一天星”是对江上风景的描绘，月华高照，风声平定，露水清莹，微微江波澄澈清冷，浸润着满天的星星，环境极为静寂、冷清，一如词人此时的心境，可谓“状难状之景，达难达之情，而出之以自然”（冯煦《宋六十一家词选例言》）。

“独倚危樯情悄悄”，词人独倚高樯，情思悄悄，倍感忧伤。“独倚”二字刻画词人当时的情态，内心的寂寥、孤苦跃然纸上。“遥闻妃瑟泠泠”，独倚危樯的词人隐隐约约地仿佛听到舜妃娥皇、女英鼓瑟的声音，瑟声泠泠，那般幽清。潇湘充满了神奇动人的传说，《述异记》记载：尧把女儿娥皇、女英嫁给舜，娥皇、女英随舜南巡，而舜南巡死于苍梧，二妃追踪不及，思帝不已，泪下沾竹，竹悉成斑，后娥皇、女英都不幸死于沅湘，成为湘水女神，而《楚辞·远游》又说“使湘灵鼓瑟兮，令海若舞冯夷”，词人行于此地，自然会联想到湘水二神，甚至恍惚间如闻其乐。“新声含尽古今情”，瑟声之中满含了古今贯通的情感，娥皇、女英的悲痛幽怨，词人的悲愤痛楚似乎都曩于其中。“曲终人不见，江上数峰青”，化用前人诗句却融化不涩、浑化无痕，词人的落寞、怅惘之情流于词外。

【好事近】梦中作

秦观

春路雨添花，花动一山春色。行到小溪深处，有黄鹂千百。

飞云当面化龙蛇，夭矫①转空碧。醉卧古藤阴下，了不知南北。

①夭矫：形如飞云盘曲伸展的样子。

秦观的这种描写梦境的《好事近》一反他故有的词作风格，写得十分“奇峭”（陆云龙语）、“奇警”（周济语），如龙榆生在《研究词学之商榷》中所言“其出笔之险峭，声情之悽厉，较之集中其他诸作，判若两人”。

“飞云当面化龙蛇，天矫转空碧”，是描写天空中云彩的状况，流云飞动、变幻多姿，仿佛就是龙蛇腾舞，在万里碧空中盘曲伸展，把变幻的飞云想像成腾舞的龙蛇可谓奇思妙想，而又极其贴切形象。画面感十足，动感亦十足，简直可以用“眼花缭乱”四字来形容此两句给人留下的感受。随后，词人笔法骤转、笔触顿挫，由极动转入了绝静，“醉卧古藤阴下，了不知南北”，苍古之藤下浓荫一片，词人醉卧浓荫之下，恣肆的春意、潺潺的小溪、啁啾的黄鹂、飞腾的流云，一切的一切似乎都不在词人的意念之中，更不用说人世间的一切“尘缘”，似乎那般的超脱自在、遗世独立，实则正如沈际飞所云此两句“酷似鬼词”，为“白眼看世之态”，是一种消极逃避的方式，其中隐含着更为痛彻的感受。

【画堂春】

秦观

落红铺径①水平池，弄晴小雨霏霏。杏园憔悴杜鹃②啼，无奈春归。

柳外画楼独上，凭手捻③花枝，放花无语对斜晖，此恨谁知？

①径：小路。

②杜鹃：一种鸟，传说是古代蜀国帝王杜宇的魂灵化成，声音凄厉悲惨，像“不如归去”之音。

③捻：以手指持物。

这首词作是元丰五年（1082）秦观应试不中后而作，通过对暮春之景的描绘和独自凭栏之状的刻画，抒发了惜春伤春之意以及内心的愁恨，写得十分含蓄、柔和、婉丽。

上阙主要是对暮春景物的描摹。“落红铺径水平池”，娇艳之花凋残不堪，纷纷坠地，残红铺满了小径，池水渐长，已经和池子齐平。“弄晴小雨霏霏”，此时的天气变化多端，乍晴还雨，刚刚还是灿烂晴空，倏忽间，又是霏霏小雨，仿佛在舞弄着晴空，“弄”字十分形象生动地描写出一派晴朗中小雨忽至的景象。“杏园憔悴杜鹃啼”，“红杏枝头春意闹”的烂漫春色早已不在，杏园之中呈现的是一片凋零憔悴之姿；杜鹃凄厉地啼鸣着，一声一声地叫着“不如归去”、“不如归去”。残红铺径、池水平池、雨弄晴空、杏园憔悴、杜鹃哀鸣共同形成了一幅晚春萧败之景，虽不言情，而惜春之意、伤春之情却早已透露在字里行间。“无奈春归”，则直接抒发词人对于春逝的无可奈何之情，惜春伤春之情在“无奈”二字中体现得淋漓尽致。

【画堂春】

秦观

东风吹柳日初长，雨余芳草斜阳。杏花零落燕泥香①，睡损红妆。

宝篆烟销龙凤②，画屏云锁潇湘③。夜寒微透薄罗裳，无限思量。

①“雨余”两句：化用温庭筠《菩萨蛮》“雨后却斜阳，杏花零落燕泥香”。

②篆：一种具有记录时辰功能的盘香，形状如篆般回环，故名。

③潇湘：潇水、湘水，还可代指所思之人。

这首《画堂春》以凝练的笔法、婉约的风格，“状难状之景，达难达之情，而出之以自然”（冯煦《宋六十一家词选例言》），描写室内室外的点点景致、抒发闺中女子的种种情绪，给人留下极为婉丽、流美的印象。

上片之中主要是描写室外的景致，为闺中女子的春困之感奠定环境基础。“东风吹柳日初长，雨余芳草斜阳”，白日越来越长，东风吹拂着柳枝，柳枝随之摇曳，春雨渐渐停歇，天空便也逐渐明朗，夕阳斜挂当空，映照了萋萋的芳草。“杏花零落燕泥香”，字句极其紧锁、凝练，无数的春日画面蕴于其中，杏花闹春的繁闹景象已经不再了，此刻的杏花逐渐凋残飘零，“零落成泥碾作尘，只有香如故”，残红坠地化成了香尘，而燕儿到处衔泥筑巢，这泥土中便也夹带着香气，而词人仅仅只写了“杏花零落”、“燕泥香”两个场景，中间的诸多情景略去不语，极为含蓄隽永，令人揣摩不尽。前三句都是对环境的描写，好一幅困人春景，最后一句“睡损红妆”，轻轻一点，女子春日昼眠之图呼之欲出，一个“损”字可见女子春困之浓、睡意之浓。白日之际，女子无意赏春，却如此地无绪、困倦，其中的情思隐隐可见，耐人寻味。

下片之中主要是描写夜晚室内之景和女子的辗转反侧之态。“宝篆烟销龙凤”，香炉中的宝篆渐渐消尽，可见夜已深，暗点女子未眠之事，为“夜寒微透薄罗裳，无限思量”埋下伏笔。“画屏云锁潇湘”，画屏之上，云雾缭绕于潇湘，画面迷蒙、暗淡，“锁”字极有艺术表现力，把沉沉浓云笼罩潇湘的景致刻画地淋漓尽致，而“潇湘”化用梁柳恽“洞庭有归客，潇湘逢故人”（《江南曲》）之诗意，经常代指所思之人所在之地，而云雾渺茫，无处寻觅！“夜寒微透薄罗裳，无限思量”，夜深寒凉，透过薄薄的罗裳，令彻夜难寐的女子更感到袭人的凉意，产生了无限的思念、怀想、琢磨，再也无法入眠，思远怀人之情含而不露。

秦观

树绕村庄，水满陂塘①。倚东风、豪兴徜徉。小园几许，收尽春光。有桃花红，李花白，菜花黄。

远远围墙，隐隐茅堂。●青旗、流水桥旁②。偶然乘兴、步过东冈。正莺儿啼，燕儿舞，蝶儿忙。

①陂塘：贮水的池塘。

②●：飘扬；青旗：酒店的旗帜。

宋词中描写农村的词作很少，最重要的代表作是其尊师苏轼的一组《浣溪沙》，而秦观的这首《行香子》也是以农村为题材的词作，描写他信步游览农村时所见到的农村风光，在对风景的描绘及对个人游态的描摹中，流露出了词人内心的欣喜、欢娱、恬然的心态，不再是词人一贯表现出来的“真古之伤心人也”的幽怨、悲痛、哀婉情绪。此词语言浅近、风格自然、格调轻快，仿佛迎面吹来的一股春风，给人心旷神怡的感受。

“树绕村庄，水满陂塘”，是对农村风光的第一感受，也是总体感受，排排绿树围绕在村庄四周，池塘里的水也涨满了。“倚东风、豪兴徜徉”，是词人自身状态的描摹，他信步徜徉、兴致极佳，任心而动、任步而前，悠然之至。“小园”以下几句，是词人自在漫游时看到的小园景致，小园之中，春光无限，那里有红得似火的桃花、白得像雪的李花、黄得如金的菜花，绚丽多彩、生机勃勃，虽未直接抒发词人自身的感受，但词人的轻松喜悦之情呼之欲出，正所谓“语有全不及情而情自无限者”。

“远远围墙，隐隐茅堂。●青旗、流水桥旁”，词人随眼望去，看见了远远的围墙，茅堂隐现其中，在墙外还有潺潺的流水，流水桥边，酒店的青旗随风飘扬。“偶然乘兴、步过东冈”与上片的“倚东风、豪兴徜徉”遥相呼应，是写词人乘兴而游的姿态，内心的愉悦、自在溢于言表。“正莺儿啼，燕儿舞，蝶儿忙”，是词人走过东冈之后的所见所闻，莺儿啁啾、燕儿飞舞、蝶儿忙碌，好一派热闹繁忙的景象，可谓春光恣肆，令人享之不尽。“虽是赋景，情已跃然”（沈谦《填词杂说》），词人的闲雅、欢快之情宛然纸上。