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秦观（第6页）

【满庭芳】

秦观

晓色云开，春随人意，骤雨才过还晴。古台芳榭，飞燕蹴红英①。舞困榆钱自落，秋千外、绿水桥平②。东风里，朱门映柳，低按小秦筝③。

多情，行乐处，珠钿翠盖，玉辔红缨④。渐酒空金●，花困蓬瀛⑤。豆蔻梢头旧恨，十年梦、屈指堪惊⑥。凭阑久，疏烟淡日，寂寞下芜城⑦。

②榆钱：即榆荚。榆树春末长叶之时，在枝条间先长出榆荚，颜色为白色，形状圆且小，成串状。

③小秦筝：一种乐器。

④珠钿翠盖：指代女子；玉辔红缨：指代男子。珠钿：以珠宝制成的嵌金装饰品；翠盖：以翠鸟的羽毛装饰的车盖；玉辔：以玉装饰的缰绳；红缨：垂于马腹两侧的红色革带。

⑤金●：指华贵的酒杯；蓬瀛：蓬莱、瀛州，传说中的海上仙山。

⑥“豆蔻”三句：化用杜牧《赠别》中的“娉娉袅袅三十余，豆蔻梢头二月初”，以及《遣怀》中的“十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名”。

⑦芜城：指扬州。

此词运用今昔对比的手法展开描写，从“晓色云开”至“花困蓬瀛”是对往昔的回忆，从“豆蔻梢头旧恨”至结尾是抒写现实的感叹和情景。

“晓色云开，春随人意，骤雨才过还晴”，云开破晓，骤雨停歇，天空呈现出一派新晴，令人倍感舒适与欣喜，可谓天随人愿，这样便可以春游赏乐了，一个“随”字写出了词人心中的欢欣。“古台芳榭，飞燕蹴红英”，古台、芳榭之所都飘舞着片片红花，飞燕穿梭往来，踏过一片片的飞红，虽是落花飞舞，但词人于此并没有伤春悲春，而是一种静静观赏“飞燕蹴红英”的空灵美妙画面。“舞困”三句从近至远描绘春日场景，榆钱极力飞舞，舞累了，便自在地飘落；稍远一些，还有晃动的秋千，虽只点秋千二字，却可以想象乘秋千的女子甚至女子发出的串串银铃般的笑声；更远处是涨幅的春水，那绿水已经和桥齐平了。“东风里”三句，是写春日行乐场景，东风微拂，杨柳飘**，朱门之内传来了隐隐约约的小秦筝之声。

下阙承上阙的行乐场景而来，并进一步地进行描摹，场景喧闹、欢腾之至，香车宝马如流水般涌动，男女纷纷出游，赏玩春景、畅饮美酒，好不尽兴与欢快。“豆蔻梢头旧恨，十年梦、屈指堪惊”，从此三句中我们便可以发现之前所写的春景、春色、春游等等都是对往昔的回忆，此两句化用杜牧的“娉娉袅袅三十余，豆蔻梢头二月初”，以及“十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名”，表达岁月飞逝、人世沧桑的感慨，瞬息间十年已逝、昨日已成梦境，不禁令人惊异、惊叹！“凭阑久，疏烟淡日，寂寞下芜城”，久久凭栏，烟雾渐疏，日色微淡，芜城扬州也已静寂，这样的现实景致与往昔的欢腾游乐气氛形成了鲜明的对比，昔盛今衰之感、世事变幻之叹、孤寂悲苦之情都蕴于景物之中，以景结情，倍加含蓄蕴藉。

【桃源忆故人】

秦观

玉楼深锁薄情种①，清夜悠悠谁共？羞见枕衾鸳凤②，闷则和衣拥。

①薄情种：指夫君。

②羞：怕；枕衾鸳凤：绣有鸳鸯的衾被和绣有凤凰的枕头。

③无端：无缘由；画角：古代乐器，军中常用来报知昏晓、报警戒严等。严城：高峻的城垣。

④彻：完；《梅花弄》：于汉代之时为《横吹曲》名，相传是根据晋代桓伊笛曲改编而来，后为琴曲，总共三叠，故称《梅花三弄》。

秦观的这首《桃源忆故人》是代女子立言，抒发了闺中女子的思人情怀和愁闷心绪，写得婉转细腻、动人心怀。

“玉楼深锁薄情种”，薄情郎已经远去，空留女子独守玉楼。“深锁”二字深具意味，夫君远去，空剩女子一人，女子心绪杳然，只是久久地呆在楼阁之中，仿佛被深深锁住一样，内心的孤寂、凄凉自在言外。“薄情种”三字写出了对远行夫君的一丝怨恨，而实则这种怨恨满含着的是款款的情意。“清夜悠悠谁共？”，清夜漫漫，悠长难度，夫君远离，又有谁能够相依相伴，共度长夜？以反问的语气把内心的失意、悲凄委婉道出，更见深挚。“羞见枕衾鸳凤”衾枕之上绣着成双成对的鸳鸯、凤凰，闺中孤苦的女子不忍见、更怕见，因为物且能成双，而自己却形单，这种强烈的对比令人产生人不如物的悲感，更容易触动内心深处的孤独与忧愁，“羞见”二字曲尽其妙。“闷则和衣拥”，女子独守空闺，愁闷不已，便和衣而睡，情态描写十分细腻。

“无端画角严城动，惊破一番新梦”，无端端地，严城之上凄厉的画角声漫天响彻，把女子刚刚入睡而做的浅梦猛然惊破。“无端”二字写出了女子对画角之声的怨愤之情，“惊”字则把女子梦中初醒之时的内心感受淋漓尽致地展现出来。这两句和“闷则和衣拥”照应，女子的动作、心绪都一脉相承，正如李攀龙所云“不解衣而睡，梦又不成，声声恼杀人”。“窗外月华霜重”，醒来的女子望着窗外，只见月色皎洁，霜意浓重，一派清凉，此处正合况周颐所言“词有淡远取神，只描取景物，而神致自在言外，此为高手”（《惠风词话续编》），女子内心之凄凉蕴于景中。“听彻《梅花弄》”，窗外又传来了《梅花弄》哀怨的曲子，如泣如诉，久久难眠的女子寂然听毕，正如前人所云“其忆故人之情，亦辗转反侧矣”（《草堂诗余隽》）。

【调笑令】莺莺

秦观

春梦，神仙洞。冉冉①拂墙花影动。西厢待月知谁共？更觉玉人情重。红娘深夜行云③送，困●钗横金凤。

①冉冉：形容花影摇动的样子。

②●：下垂貌；金凤：钗上的饰物。

③行云：宋玉《高唐赋》：“巫山神女自荐席于楚王，去而辞曰‘妾在巫山之阳，高丘之阻。旦为朝云，暮为行雨’”，暗含男女情事之意。

崔莺莺与张生的故事，本出唐代元稹的《会真记》，故事情节大致如下：唐代贞元年间，张生游于蒲州，居于普济寺；其时，故崔相国的女儿崔莺莺和母亲正归长安，路过蒲州，也居于普济寺，后张生、崔莺莺二人恋上对方。恰时正逢兵乱欲索莺莺，她的母亲说“求能退兵者，愿以女为妻”，张生向他的好友请求帮助，终于兵乱平息，而崔母却毁约，张生忧思成疾，幸亏崔莺莺的侍女红娘好心安排，使得他们得以幽会。后崔母得知，令张生上京赶考，两人长亭送别，“遂不复见”。此词主要是择取故事中张生、崔莺莺相会的故事进行描写。

“春梦，神仙洞”，是描写张生的心理感受，终于即将和崔莺莺相会，他觉得这一切好似春梦一般美好、恰似桃源仙洞一般美妙。“冉冉拂墙花影动”，微风拂过，鲜花飘舞，月色之下，墙上的花影也随风摇曳，景中含情，张生内心一如那摇曳不定的花影，那般紧张、激动。“西厢待月知谁共？更觉玉人情重”，笔调转腾，此处不再直接描写张生的情意，而是莺莺的角度入手，张生设想，莺莺常在西厢静待明月，流尽相思，可谓情深意重。实则是自己的情重却从对方着手，笔法婉曲，更觉深切。“红娘深夜行云送，困●钗横金凤”，多亏红娘殷勤相助，他们终于得以幽会，享尽良夜。“行云”二字化用楚襄王梦中会晤巫山神女的典故，隐含男女情事之意；以莺莺钗堕之态象征他们的缠绵情事，虽未艳语却极为含蓄。

【虞美人】

秦观

碧桃天上栽和露①，不是凡花数。乱山深处水萦回，可惜一枝如画为谁开？

轻寒细雨情何限！不道春难管。为君沉醉又何妨，只怕酒醒时候断人肠。

①“碧桃”句：化用唐代诗人高蟾《下第后上永崇高侍郎》中“天上碧桃和露种，日边红杏倚云栽”诗句。

这首《虞美人》咏花、咏佳人，其中又有托物寓怀的韵味，给人无穷的回味。《绿窗新话》中曾记载这样一段本事：“秦少游寓京师，有贵官延饮，出宠妓碧桃侑觞，劝酒。少游领其意，复举觞劝碧桃。贵官云：‘碧桃素不善饮。’意不欲少游强之。碧桃曰：‘今日为学士拼了一醉！’引巨觞长饮。少游即席赠《虞美人》词曰（略）。合座悉恨。贵官云：‘今后永不令此姬出来！’满座大笑。”

“轻寒细雨情何限！不道春难管”，暮春之时，天气轻寒，细雨迷蒙，而此花依然恣意盛开、情意无限，但“无计留春住”，谁也无法阻断春的消逝，满腔的惜花之情溢于言表，词人的伤己之意也隐于其中。这两句又可以隐喻筵席之上的碧桃深情款款地侑觞劝酒，也不管贵官的阻挠。“为君沉醉又何妨，只怕酒醒时候断人肠”，君作花解时，便是：花恣意绽放却又遭风雨的袭击，免不了要凋残，词人满怀沉痛，不辞为之沉醉，但就怕酒醒之时花已谢，更令人柔肠寸断，惜花之情可谓深挚！此两句作咏歌妓解时便是“碧桃曰：‘今日为学士拼了一醉！’引巨觞长饮”之事，碧桃甘为词人拼却一醉，此等情意颇为深厚，但歌妓怕的是酒醒之时，筵席已散，斯人已去，空余自己饱尝肠断之苦。