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朱服（第1页）

朱服

朱服·〔渔家傲〕

【渔家傲】

朱服小雨纤纤风细细，万家杨柳青烟里。恋树湿花飞不起。愁无比，和春付与西流水。

九十光阴能有几？金龟解尽留无计。寄语东阳沽酒市。拚一醉，而今乐事他年泪。

这是一首写春景、咏春愁的词作。方勺《泊宅编》云：“朱行中自右史出典数郡，是时年尚少，风采才藻皆秀整。守东阳日，尝作《渔家傲》春词云云。予以门下士，每或从公。公往往乘醉大言：“你曾见我‘而今乐事他年泪否?’盖公自谓好句，故夸之也。”宋神宗熙宁六年（1073）至元丰八年（1085）间，朱服一度任职婺州东阳郡（今浙江金华县）。据此，可知此词即作于这一期间。

上阕写景。“小雨纤纤”三句，描摹东阳城江南春景。“纤纤”，形容小雨绵绵，雨丝纤长、细密的样子。“细细”，形容春风之轻柔和润，吹拂得满天纤纤雨丝随风飘漾的情状。“纤纤”、“细细”，两组叠字，细腻入微地描摹出江南春风轻拂细雨的绵绵神韵。“杨柳青烟”句，描写东阳城繁华市井的雨中景象。“杨柳”，是都市城郊、街陌、庭院处处可见的景物，为明艳春光添色。“青烟”者，本为形容嫩柳初萌新绿，远望如青烟碧雾之状，或形容柳丝浓密交织，翠影婆娑，或形容郁郁柳荫，笼罩着暮霭晨雾，皆似青烟朦胧之状；此词所写则异于此，乃是形容杨柳笼罩在纤长、细密的雨丝雾网之中，远望有一种若有若无的空明、迷离之感，如淡淡青烟之状。总之，此句描摹了一幅东阳城繁华市井，千家万户隐蔽于杨柳翠影，雨雾青烟的迷景象。这春雨的景色是美的，但却隐隐透出如雨似烟的青愁。春雨春风，隐喻了愁情之生，正如柳永《蝶恋花》：“伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。”秦观《浣溪沙》：“自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。”清纳兰性德《赤枣子》也讲：“风淅淅，雨纤纤，难怪春愁细细添！”上引三例与此词首句景象相同。比照观之，皆借风雨抒写春愁则是确定无疑的。“杨柳”，在中国诗词中更是象征离愁的特定意象。如刘禹锡《杨柳枝词》：“长安陌上无穷树，唯有垂杨管别离。”戎昱《移家别湖上亭》：“好是春风湖上亭，柳条藤蔓系离情。”欧阳修《蝶恋花》：“撩乱春愁如柳絮，依依梦里无寻处。”例证甚多，无须繁举。诗词中多写见杨柳之色，闻折柳之曲，以触动离愁别怨，此词写“杨柳青烟”，也含有满目杨柳翠影，触动满腹离愁之意。想朱服熙宁六年进士及弟，在朝廷累官国子司业，起居舍人，龙图阁学士，后徙调润州（今江苏镇江）、泉州（今福建泉州）、婺州（今浙江金华县）等地游宦，情怀自有一种类似迁谪的郁闷和离乡的惆怅，并渗入到此词意象之中。“恋树湿花”，是一组模糊语言、模糊意象的组合，可理解为并列结构，则恋树，湿花者为“小雨”，形容随风飘飞的雨丝因其恋杨柳之树，湿杨柳之花（柳絮），粘滞于杨柳而“飞不起”了，这意象则隐含了愁上加愁的意蕴；也可理解为偏正结构：“恋树之湿花”，或“湿花恋树”的倒装结构，则是形容雨湿的杨花因留恋杨柳之树，再也“飞不起”来了，这一意象组合则又具有了花恋故枝，人思故里的意蕴或雨湿花重，愁上加愁的意味。这句词的妙处即在于意象模糊，造成一语多义的丰富性和朦胧性。但不论作何理解，“恋树湿花”的意象均给人一种怀愁惹怨的执着，沉重之感。“愁无比”，总括了前三句写景所隐含的浓而沉的愁意，特别点明作者感到悲愁无比的，是眼前这一幕纤雨、柳烟、湿花组合的春景，将“和春”光的流逝而“付与西流水”。这春之景色的消逝，并不等于春愁的消逝，更增添了春愁的深长：“和春”句显然从李煜《虞美人》：“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”化出，暗示春色“付与西流水”，春色亦化为奔流不尽的春愁！

下阕抒情，引发对人生哲理的思考。“九十”二句，讲人寿百年，而“人生七十古来稀”，能活到九十高寿能有几人？与其忧生惧死度光阴，倒不如像李白：“解金龟换酒为乐”（《对酒忆贺监诗序》）。“金龟”，唐代三品以上官员之佩饰。“计”：计虑。“留无计”，犹无计留，不计虑存留。此句讲解尽金龟，毫不考虑存留，换取美酒，消愁解忧，颇有厌弃仕禄，及时行乐的旷诞气概。“寄语”三句，表示准备一醉解千愁，遂预告“寄语，”即带话转告东阳闹市酒家，要拼却一醉，换取今日的尽兴欢乐，使拘谨、压抑的心灵获得片刻解脱。“而今”句一意化两：而今只图眼前杯酒乐事，何必顾及他年忧伤落泪；他年回忆起“而今乐事”，定会感慨万千，热泪长流！这片刻解脱，精神上获得的是李白式的“举杯销愁愁更愁”的更大痛苦，“他年泪”正与“愁无比”前后相映生发。

综上所述，此词上阕写景，景中蕴情，情隐景中，隐喻象征，内蕴深厚，耐人寻味；下阕抒情，归于“浮生若梦，惟有及时行乐”（唐圭璋《唐宋词简释》），意蕴狭隘，心界浅俗，笔力乏弱，词境未能升华，与上阕颇不称。

（赵乃增）