奇点小说

黄庭坚（第1页）

黄庭坚

黄庭坚·〔鹧鸪天〕

【鹧鸪天】

坐中有眉山隐客史应之和前韵，即席答之

黄庭坚

黄菊枝头生晓寒，人生莫放酒杯干。风前横笛斜吹雨，醉里簪花倒著冠。

身健在，且加餐，舞裙歌板尽清欢。黄花白发相牵挽，付与时人冷眼看。

据《莲堂诗话》载，史应之，眉山人，落魄无检，授馆于人，黄每每与之互赠诗词相戏。这首词，便是与史应之互相酬唱的诗词之一。题中所谓“隐客”，是说史应之是个甘居山野，不求功名的人。

全词，通过一个“**坊酒肆狂居士”（黄庭坚《鹧鸪天·万事令人》）的形象，抒发了胸中的苦闷和激愤。

“黄菊”二句，点明了时节，同时，说出自己的心情。重阳时节，本是饮酒赏菊的时日，但在作者看来，那黄色**的枝头却已露出一丝寒意，他便顿时联想到“人生”这一问题，人生易老，一去不返，作者妙处，在于它用曲笔渲染，跌宕起伏，饶有变化。好像**秋千，既跌得深、猛，又**得高、远。此词先是一转，希望有人知道春天的去处，唤她回来，与她同住。这种奇想，已表现出诗人对美好事物的执着和追求。诗人如痴如呆，摆脱常规的羁绊，进入了一个纯幻觉的艺术境界。

下片再转。诗人从幻想中回到现实世界里来，察觉到无人懂得春天的去向，春天不可能被唤回来。但诗人仍存一线希望，希望黄鹂能知道春天的踪迹。为什么呢？因为黄鹂常和春天一同出现，它也许能得知春的讯息。这样，诗人又跌入幻觉的艺术境界里去了。

末两句写黄鹂不住地啼叫着。它宛转的啼声，打破了周围的寂静。但诗人从中仍得不到解答，心头的寂寞感更加重了。只见黄鹂趁着风势飞过蔷薇花丛。蔷薇花开，说明夏已来临。诗人才终于清醒地意识到：春天确乎是回不来了。

像这样一首短词，几经曲折，含蕴着一层深似一层的感情。诗人从惜春到寻春，从希望到失望，从不断追寻到濒于绝望；终于怀着无可告慰的心情，言尽而意不尽，为美好事物的消逝陷入沉思中去了。

读者读这首词，感情的波澜常会随着诗人笔底的波澜一同跳动，一同变化。你也会觉得：春天是可爱的，更珍惜春天，别让她轻易溜走！（蔡厚示）

黄庭坚·〔少年心〕

【少年心】

黄庭坚

对景惹起愁闷。染相思、病成方寸。是阿谁先有意，阿谁薄幸？斗顿恁、少喜多嗔。

合下休传音问。你有我、我无你分。似合欢桃核，真堪人恨。心儿里、有两个人人。

这首词以青春女性口吻，抒写其相思愁苦与失恋决绝之情，谴责了少年薄幸，颇类《诗经·卫风·氓》和汉乐府《有所思》。

上阕写相思成病。“对景惹起愁闷”，发端突兀，以触景伤怀，**喷涌方式倾诉了女主人公感受最为强烈的内心痛苦，引发读者对何景、何愁、何故的关注。所对何景呢？词中无明确交待，却于下阕的“似合欢桃核”做了暗示：她面对的是夏季林木绿荫之景，看到林中核桃树的“合欢桃核”，才惹起了满腹愁闷。“愁闷”二字领起了全词怨伤情蕴之基调，然后深入剖诉，逐层皴染。“染相思”句悄吐心曲，一个“染”字透露出相知日久，相思情深，积染愁心，导致“病成方寸”的心灵创痛，写出“为伊销得人憔悴”的难堪情状。这两句因果倒装，以“惹”、“染”、“成”三字，由果溯因，既激动又婉曲地突现出一位对景生愁，相思憔悴的女性形象。“是阿谁”三句，掉笔顿折，面责口斥“阿谁”之薄幸，情绪由愁生怨。汉唐之际，多子姓名或称呼前加一发语词“阿”，如阿娇、阿姨、阿谁之类。“谁”，无指性疑问代词，犹言“何人”。女主人公以疑问语气讲是何人先有情意？又是何人薄幸无情？这“阿谁”实际就是指的负情郎。不明斥对方，而用疑似、婉和的“阿谁”，则巧妙地传达出她的痴情和爱怨交集的矛盾心理。“斗顿”，犹陡顿，陡然、顿时之意，“恁”，犹“恁地”，如此、这样。“斗顿恁”句，指责对方竟如此陡然变得少喜多怒，一语双关，既揭出负心汉冷酷绝情的面目，又具体交待出造成她“病成方寸”的根本原因。

下阕写对负情者的决绝态度。“合下”，犹即时、当下。“合下休传音问”，写负心汉遭到女主人公斥责后，又传递书信，以巧言辩解负心行径，假惺惺以蜜语骗慰女主人公重温旧情；对此，女主人公断然拒绝，讲既已变心，这时再传两情欢好，岂不是太迟了吗？她对负心汉反复无常表现出蔑视与鄙弃。“你有我、我无你分”，以先退让后逼进的语势，先讲即使如今你再说心里还有我，让我如何相信？再讲我明白告诉你，在我心里再也不会有你的分啦！一“有”一“无”，从对比相映中显示出她感情受到欺骗、玩弄后的痛定思痛之激愤和痛后清醒，不再痴迷的决绝。“似合欢桃核”三句，始切入女主人公对景惹愁，“病成方寸”的心灵痛苦之要害。她讲，你就像那“合欢桃核”，真叫人恨啊！她对景引喻，将那负情郎比为“合欢桃核”，两半核壳相合，包裹着两瓣桃仁，正如一颗心里装着两个人人！这“心儿里、有两个人人”的男子，岂不是令她生恨的负心汉吗？细捉摸，她这“恨”约有二端：一是当初相爱，以为她爱心专一，竟“信誓旦旦，不思其反”，将整颗心都给了他；二是而今变心，才发现他竟“士也罔极，二三其德”，移情别恋，受到他虚情假意的蒙骗。真是“女也不爽，士贰其行”，她是又恨又悔，悔恨难堪！至此，一个敢爱敢恨，爱深恨切的失恋女子的情感得到了鲜明的表现。

总之，此词婉曲深微地剖析了女主人公对男子负情的愁、病、怨、恨交织的复杂情感，反映了男女爱恋关系中普遍存在的悲剧现象。此词最大特点在于多用俚俗口语，质朴清新，颇有民歌俚曲风味。刘熙载《艺概·词曲概》称：“黄山谷用意深至”，以“生字俚语”入词，“若为金元曲家滥觞”。所评甚是。（赵乃增）

黄庭坚·〔好事近〕【好事近】

太平州小妓杨姝弹琴送酒

黄庭坚

一弄醒心弦，情在两山斜叠。弹到古人愁处，有真珠承睫。

使君来去本无心，休泪界红颊。自恨老来憎酒，负十分金叶。

这首词小标题称：“太平州小妓杨姝弹琴送酒”，太平州，古称匏阳，宋代州治在今安徽当涂，辖境当涂、繁昌、芜湖等县地。黄庭坚曾贬任太平知州。《能改斋漫录》卷十七载，黄氏“得请当涂，几一年方到官，七日而罢，又数日乃去。”虽然黄氏在当涂任职时间短暂，来去匆匆，却结识了一位色艺双绝的琴妓杨姝。黄氏曾作七绝为赠：“千古人心指下传，杨姝闲处便婵娟。不知心向谁边切，弹作南风欲断弦。”黄杨之间，一个贬谪异地，一个沦落风尘，故其一见知音，颇有“同是天涯沦落人”的慰藉与苍凉。这首词便是黄氏离别当涂之际酬赠杨姝的抒情小词。

此词内蕴集中，专就杨姝的“弹琴送酒”抒情写意。

上阕写杨姝弹琴之高妙动情。“一弄”，指琴曲弹奏一次。如宋元话本《武王伐纣平话》：“妾闻百邑考善能弹琴，令教百邑考操琴一弄。”琴曲《梅花三弄》，就是将同一曲调在古琴各个徽位上重复弹奏三次。“一弄醒心弦”，描述杨姝抚弄了一遍“醒心”之弦；“醒心”，即振醒心神，就是说她所弹的是一段意在安慰黄氏离伤之心而振醒、鼓舞其志气的琴曲，传达出类似“海内存知己，天涯若比邻”的真情。她借琴音婉致心曲，善解人意；黄氏聆听琴曲，亦感同身受。这一句发端，点明了黄氏与杨姝知音相倾的关系。“情在两山斜叠”，从温庭筠《菩萨蛮》：“小山重叠”化出而情更深至。“两山”，即两道眉山，暗用卓文君“眉色如望远山”（《西京杂记》卷二）的典故，形容杨姝两道秀媚的黛眉如远山斜叠，一片凝注的深情聚于眉梢，微妙地显现出杨姝身心沉浸于琴曲时情深意远的神态。“弹到古人愁处”两句，描述琴曲弹奏深入，触动离愁，杨姝难以自抑惜别伤痛而热泪盈眶。所谓“古人愁处”，实自柳永《雨霖铃》：“多情自古伤离别”化出；“古人愁处”，即今人愁处，难怪多情的杨姝珠泪如珍珠般缀挂在睫毛之间，晶莹欲滴啦！这一“弄”一“弹”，一“情”一“愁”，使琴音琴心，情浓愁重，眉目传意，尽在不言之中，充分显示出杨姝心灵真纯、自然的品性和她妙传琴音、善悟琴韵的高超神妙的技艺。

下阕写杨姝洒泪劝酒。“使君”，作者自谓。“使君来去本无心”句，承上阕“真珠承睫”而发宽解之辞，讲我混迹官场，宦海浮沉，此次贬官太平知州甫七日，又迁调玉隆观，对这种来去匆匆的迁谪原本无心挂怀，又何心为我痛苦流泪呢？“休泪界红颊”，以疼惜的口吻劝慰杨姝，休让泪水将红颊画得道道泪痕，纵横阑干！面对杨姝的洒泪劝酒，黄氏深感歉疚，在此离别之际，本应接受红粉知己的捧盏相劝，借酒兴驱散离愁，潇洒而别，然而，自己“中年畏病不举酒”（《新喻道中寄元明》），而今更“自恨老来憎酒”，犹似杜甫的“潦倒新停浊酒杯”（《登高》），以至“负十分金叶”，真真的辜负、慢怠了金叶玉枝般红颜知己的十分诚意，一片挚情！下阕同上阕的侧重直接描绘杨姝不同，借一“休”，一“负”，一“劝”，一“恨”，从黄氏的歉疚、愧恨的角度，反衬杨姝的真纯、挚诚，婉曲地表达了对杨姝的知己之情，增添了人情味与亲切感。

综观全词，其情蕴实为类似白居易《琵琶行》所写诗人与琵琶女之间天涯沦落，相逢知音的人生遭际之重演与变态，表现了不幸命运使不幸之人昙花一现式的情感沟通，知己相倾的珍贵与慰藉。此词善用白描勾勒，点染细节，巧妙化炼前人诗意，以展现人物情态。文笔明净峭健，辞意婉曲深至，颇有山谷词独具风貌。（赵乃增）黄庭坚·〔青玉案〕【青玉案】

至宜州次韵上酬七兄