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晏几道2（第1页）

晏几道（2）

【木兰花】

晏几道

小莲未解论心素①，狂似钿筝弦底柱②。脸边霞散酒初醒，眉上月③残人欲去。

旧时家近章台④住，尽日东风吹柳絮。生⑤憎繁杏绿阴时，正碍粉墙偷眼觑⑥。

①素：即情愫之意。

②钿筝：指装饰有螺钿的筝；弦底柱：指筝柱。

③月：语义双关，既指自然界中的月亮，还指眉际月——古时女子以黄粉涂额成月形，因位置在两眉之间，故称。

④章台：也叫章台路，常指妓女居住的场所。

⑤生：甚、非常之意。

⑥觑：偷窥。

晏几道曾在《小山词》自序中说：“始时，沈十二廉叔、陈十君龙家，有莲、鸿、蘋、云、品清讴娱客，每得一解，即以草授诸儿，吾三人持酒听之，为一笑乐。”而小莲是他在这众多的歌妓中最喜欢的一个，词人曾在多首词中描写小莲，如《鹧鸪天》（手●香笺忆小莲）、《破阵子》（写向红窗夜月前，凭谁寄小莲）等等，这也是其中之一，通过词人的描摹把小莲的形貌、性格都展现地淋漓尽致。

“小莲未解论心素”，小莲还不懂得向人倾诉衷肠、交际应酬，依然保持着未染世俗的纯洁天真、任性而动，以“小莲”二字直接开篇，更看出词人对她的喜爱之情，极为亲昵。“狂似钿筝弦底柱”，而她的狂放热情就像是从筝弦中流露出来的激狂高亢之乐，从这句中可以知道她并不是直接表达自己的个性与情愫，而是在技艺中自然流露，而词人能从乐声中听懂她的心思，可谓是知音，词人也曾多次说自己是疏狂之人，如“天将离恨恼疏狂”，而这不羁世俗的“狂”劲也许正是他们之间无比想通之处。“脸边霞散酒初醒，眉上月残人欲去”，醉酒初醒，脸边的晕霞微微散去，眉上的月形渐渐消残，小莲即将离去。“月残”既是小莲的妆残又指月色残照，夜将尽，语义双关。

“旧时家近章台住”，以“章台”二字暗示、补叙小莲的身份。“尽日东风吹柳絮”，此处的柳絮既可实指小莲家前实在的飘飞的柳絮，又是小莲自身的象征，“抛家傍路”的柳絮尽日随风飘**，正像是无所依附、飘零无定的小莲。补叙完小莲的身世之后，为防把词作带入低沉、凄苦的情调之中，词人再一次地书写她的天真、单纯、率真、疏狂与多情，“生憎繁杏绿阴时，正碍粉墙偷眼觑”，她讨厌那繁茂成阴的杏树，因为它挡住了她偷眼窥视意中人的视线，小莲的情态、个性依稀可见，写得情趣十足！

【玉楼春】

晏几道

东风又作无情计，艳粉娇红吹满地。碧楼帘影不遮愁，还似去年今日意。

谁知错管春残事，到处登临曾费泪。此时金盏直须深①，看尽落花能几醉？②

①金盏：金制的酒杯，此处泛指精美华贵的酒杯；直须：“就得要”之意。

②“看尽”句：化用崔敏童《宴城东庄》“能向花前几回醉，十千沽酒莫辞频”。

花残春逝，总会触动多情的词人满心的愁绪，他们往往以凋残的娇艳之花展开对暮春之景的描绘，蕴藏惜春伤春之情，如“满目乱花狂絮”（柳永《昼夜乐》）、“小阁重帘有燕过，晚花红片落庭莎”（晏殊《浣溪沙》）、“花落狂风，小院残红满”（苏轼《蝶恋花》）、“风住尘香花已尽”（李清照《武陵春》）等等，小晏的这首《玉楼春》也是在花败之中叹息春的逝去。

“东风又作无情计，艳粉娇红吹满地”，无情的东风又有了无情的计谋，它无情地吹起，把“艳粉娇红”的盛花无情地吹落，只剩满地的残红，词人开篇即呈现出了一幅无比凄艳的落红场景，满腔的惜春之情寓于景色之中，以景写情而情自现。“又”字可见东风之无情吹落繁花已不是一朝一夕之事，而是年年此般，常常如此，则词人由之而产生的伤春的情感便也是频繁发生；“作无情计”，更写出了东风的无情之甚，它并不是不经意而为，而是蓄谋已久，主动为之，流露出词人强烈的怨愤之情，东风的无情更反衬出词人的深情。“碧楼帘影不遮愁，还似去年今日意”，词人不忍心看到娇美、艳丽、绚烂的繁花飘零一地的凄惨场景，他躲在高楼、拉下帘幕，高楼帘幕依然遮不住那衰败凄惨之景，依然惹得词人愁恨满怀，一如去年今日的伤春情绪。“还似去年今日意”承首句中的“又”字而来，可见春愁年年尽在、岁岁都有。

“谁知错管春残事，到处登临曾费泪”，词人处处登临因见花凋而簌簌流泪，年年今日都因春残而默默伤感，但花之凋零、春之逝去却从未因词人的多情而停留脚步，词人便自怨说是自己错管春残之事，怨怼之中流露出的其实是对于春逝的无可奈何之情。“此时金盏直须深，看尽落花能几醉？”他说在这个花落春逝之时，直须痛饮金盏，尽赏花落。看似旷达潇洒，实际无奈沉痛，故作无情无意，实则深情之至，以婉曲的反笔进行抒写，情感更为深挚感人！

【阮郎归】

晏几道

旧香残粉似当初，人情恨不如。一春犹有数行书，秋来书更疏。

衾凤①冷，枕鸳②孤，愁肠待酒舒。梦魂纵有也成虚，那堪和③梦无！

①衾凤：衾被上绣的凤鸟。

②枕鸳：枕巾上绣的鸳鸯。

③和：“连……都……”之意。

晏几道在他的此作中多次代女子立言，表达女子最为纤微细腻的心理与情思，如《清平乐》（留人不住，醉解兰舟去）代妓立言，表现她的离恨和怨怀；如《蝶恋花》（欲减罗衣寒未去）代闺中女子表达闺怨，等等，王铚曾笑言他的词“妙在得于妇人”，此词也是代一女子表达对行人的相思之情。

“旧香残粉似当初，人情恨不如”，闺中的女子也许正于镜旁梳妆打扮，眼光凝聚在那化妆的香、粉之上，所见之物引发了她的联想，这旧香残粉从昔用到今，一如当初，但人情却不一样了，只恨它今不如昔。物与人之间的对比，更显得人情之薄。“一春犹有数行书，秋来书更疏”，这两句承“人情恨不如”而来，阐发人情今不如昔的具体所指，远行在外的行人在春天之时尚还有几封简短的书信，但入秋以来，书信越发地少了，他的情意是越来越淡了。上阙语言极其浅淡易懂，却品之有味，玩之有感，正如冯熙在《宋六十一家词选例言》中所言“淡语皆有味，浅语皆有致”。

下片应是她对前一晚衾、枕、梦等情景的回想，“衾凤冷，枕鸳孤”，衾被上的凤，那般寒冷，枕巾上的鸳，十分孤单。本无情感、无知觉的绣花在女子的眼中也会感到寒冷与孤单，蒋兆兰《词说》中曾言“词宜融情入景，或即景抒情，方有韵味。若舍景言情，正恐粗浅直白，了无蕴藉，索然意尽耳”，此处便是融情于景的极好说明，女子以自我的情感观物，外界之物都染上了她自己浓重的感情色彩，是因她自己倍感独守空闺的凄凉与孤寂，她便认为衾凤、枕鸳和自我一样，比直接抒写更为含蓄、更有韵味。“愁肠待酒舒”，满心的愁恨无以排解，她便渴望着以酒浇愁。“梦魂纵有也成虚，那堪和梦无”，虽然明白，纵使梦魂中相会，那也是虚无，但离别之恨、相思之苦的无以解脱之苦令她仍然渴望在梦中实现相逢之喜，可事实上连梦中也无法梦见，笔法一转再转，跌宕曲折，正如黄庭坚所言“清壮顿挫，能动摇人心”。

【阮郎归】

晏几道

天边金掌①露成霜，云随雁字长。绿杯红袖②趁重阳，人情似故乡。

兰佩紫，菊簪黄，殷勤理旧狂。欲将沉醉换悲凉，清歌莫断肠。

①天边金掌：指位于汴京的金铜仙人，《三辅黄图》载：汉武帝于建章宫造神明台，“上有铜仙舒掌捧铜盘、玉杯，以承云表之露。”

②绿杯：代指美酒；红袖：代指歌妓。