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梅尧臣（第1页）

梅尧臣

【苏幕遮】

梅尧臣

露堤平，烟墅①杳。乱碧萋萋，雨后江天晓。独有庾郎②年最少。●地春袍③，嫩色宜相照。

接长亭④，迷远道。堪怨王孙，不记归期早⑤。落尽梨花春又了。满地残阳，翠色和烟老。

①墅：田庐、村舍等。

②庾郎：即庾信，南朝时梁代的文人，少年即有文名，“年十五，侍梁东宫讲读”，后出使西魏、北周，官至骠骑大将军，开府仪同三司，善诗赋骈文。此处主要指他年少得志之时，代指离乡宦游的才子。

③●地：拟声词，表示衣袍擦地的声音。春袍：春衣。

④王孙：泛指贵家子弟，这里指上片的春袍人。

⑤古时设在驿站上供人休憩的亭子，古制十里一长亭，五里一短亭。

⑥“堪怨”两句：化用《楚辞·招隐士》中的诗句“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”。

梅尧臣的这首《苏幕遮》与林和靖的《点绛唇》、欧阳修的《少年游》被王国维称为三首咏春草绝调（《人间词话》），这首词中没有出现一个“草”字，而春草的形、神、情都呼之欲出，可谓“不着一字，尽得风流”，而词人又在咏春草的同时寄寓了自己的身世之感，咏物与抒情得到完美的融合。

“露堤平，烟墅杳”，堤岸之上长满了碧绿的春草，春草之上还闪烁着晶莹的露珠，放眼望去，只见露珠闪动、草色成烟，远处的村舍在烟雾迷蒙中或隐或现。“乱碧萋萋，雨后江天晓”，是描绘雨后春草的形态，经过春雨的滋润，草色更加碧翠，芳草萋萋，于广阔的江天中延伸、蔓延，“更行更远还生”，直至芳草连江天。一个“乱”字便可见春草随处而生、繁芜浓密的情状。“独有庾郎年最少。●地春袍，嫩色宜相照”，由物及人，庾信少年即有文名，“年十五，侍梁东宫讲读”，后出使西魏、北周，官至骠骑大将军，开府仪同三司，可谓风流才俊，穿着春袍，春袍的绿色与春草的嫩绿相互映照，人物之潇洒得意、春草之娇嫩可爱相得益彰。此处庾信亦可看作是词人自身的象征。

在古代诗文中，芳草这个意象常常与离别联系起来，如“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”（《楚辞·招隐士》）、“春草碧色，春水渌波，送君南浦，伤如之何”（江淹《别赋》）、“又送王孙去，萋萋满别情”（白居易《赋得古原草送别》）等等，此词的下阙也是寄情于春草之中。“接长亭，迷远道”，路程杳渺，长亭接短亭，而春草依然弥漫于远道。“堪怨王孙，不记归期早”，化用《楚辞·招隐士》中“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”的诗意，王孙远游，却迟迟未归。此四句将无情的春草写得极为有情。“落尽梨花春又了”，梨花落尽，便意味着美好的春光又将消逝了，而远行的游子依然未归，游宦之倦、思归之情宛然可见。“满地残阳，翠色和烟老”，夕阳残照，落得满地的残辉，在苍茫的烟霭中，春草之翠色也显得那般苍老，惜春伤春之意、人生垂暮之叹、宦游疲倦之慨都隐于其中。